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毛发又脏又乱的流浪小猫咪从街的另一边蹿出来，瞬时，又不知去向了。
夏天的天空，在大兴土木的城市，温暖又诡异。
H 和YY合伙给我脸色看，把我的洗发水扔到角落里，甚至前天晚上已经“掉”在阳台上去了。
昨晚又回得太晚，已经熄灯。走廊上，很远就听到H 在骂我伤风败俗，说我是个不折不扣的婊子。我听到也不觉得很生气，没感觉。又忘记带钥匙了，不得不叫门。还是瑾来开门，她就睡在进门的第一个下铺，我故意大声向她道谢，没回应。前几次也这样，她总是不回答。估计是碍于宿舍其他几个人同仇敌忾，都一直鄙视我。瑾也只能保持着这样的距离。
可有人开门，我就万事大吉了。
我并不需要朋友。对瑾也不咸不淡，虽然她是惟一愿意给我开门的人。我讨厌靠近她们。只要我一进宿舍，她们几乎就不说话了。
洗漱之后，我静静地爬上床，睡觉。
躺在床上，我就开始想念安卡，想念她的吻，想念她柔软的嘴唇，迷人的眼睛，想念她后颈上柔软细密的头发。
然后，在想念她的味道中迷糊地睡去……
不知道这叫“安卡”的人是谁。艾米丽写了个错别字。“想念她的吻”。
清晨，我写了电邮问苏晨，为什么诗人都喜欢自杀？特别是中国的诗人。她回信建议我去读刘小枫著的《拯救与逍遥》。
刘小枫在书里说，“诗人自杀是二十世纪最令人震惊的内在事件，他不像一般人的自杀，却是死于信念的绝望，死于自己的回忆已经无用，也就是说人类精神故土已经干裂，信念因精神故土上空气稀薄而窒息。”
信念因精神故土上空气稀薄而窒息。
如果这就是谜底，那么，这所有的谜底，又将渐渐成为一个人模糊的记忆。我作茧自缚，在这样的问题里，我永远找不到出口，只好逃避开去，不予理会，不去想。所以宁愿呆在一个舒适的地方，不知所谓不知所终地朦胧下去。
我更加迷恋长久或暂时性的水域地带，天然或人工、静止或流动的淡水、半咸水、咸水体水域。我渴望在潮湿的地方呼吸，如出生前游泳了九个月的地方，在子宫里，我在羊水中的呼吸。
呼吸。
是我在潮湿的土地上，苦恼着人生的四则混合运算。
在夜晚的黑暗中一直跌落下来，是艾米丽身体上的水滴。我如一粒尘灰。而只有在这里，我在温暖的子宫里奔腾着，一如热烈的岩浆，通红流动的浆液使我血脉贲张，兴奋又不安分守己，它将使我怀着希望去毁灭自己，又回到空洞的球面镜子中去。
这一切所见到的人与物体都在变形。一切空间与时间都被贿赂，被篡改。通过技巧娴熟的润色，它们变成我不能认识的精致，失却天然的粗糙，然后缩回手心，散乱成一条一条画满十字叉的掌纹。
我愈是想挥去，愈是深刻，冷却后也愈是坚硬。
如果这个地球是一个空心的足球，又没有直接关联，我的失去也即将成为一种重生，在跌落的那一瞬间即开始上升。好像一杯浓茶散发醇香，因热烈而绝望，因绝望而上升。
当那些天然的长久静止或流动的水域，无论淡水还是沼泽地，像红树林、湖泊、河口和池塘一样长年流在我的心口上。这些水就像是流在妈妈眼睛里的泪，这些水就像是体液，这些水就像是包裹胚胎的羊水，这些水就是空气、阳光、雨露和爱。
在常年覆盖着水的过度地带，在陆地与水体之间，我背负着二十多年的肉体，却如一个孤单无助的婴儿，爬行在雾气迷漫的清晨。
我要躺在湿地。
躺在湿润的水土中，就是我一次次迷恋子宫的目的。
这土地多像一个怀抱。
在低潮时不超过六米深的水域中，我赤身裸体地躺里面，多像一个哭累的婴儿在温暖的怀抱中，沉沉睡去……
15。当时，震耳欲聋
就在那个抽屉里。佐田雅治的声音好像是留给我听的。
第一次，便觉得有什么东西生长在我身体里面了，像血液一样。
So在酒吧的地下影厅里搞到一张DVD ，《失调257 》，好几个不认识的人和我挤在一张沙发上看着，并不时听到后面有人在骂粗口，有些做爱的人把床板弄得很响。艺术系学生认为电影故事里发生的一切还不及生活的一半，迷乱貌似合理，但实际上荒诞不经。
我不懂艺术是怎么回事，忧心地问So：你们乐队那个鼓手，那个叫云贝的孩子不会是半夜想杀人吧。
So：哈哈哈，云贝呀，他比谁都乖，每天给老婆买饼干呢。
So：他的神情很像是要去杀人吧，哈哈哈。
那我是被他的形象误导了。
云贝的头发染着不少于六种颜色，曾经有人去数过，大约是八种，或者更多，估计发型设计师刚和老婆吵过架，给这孩子的头发不小心就做成一个五颜六色的爆炸式。
他每一根头发都好像在准备战斗，摩拳擦掌，精力十足又充满愤怒。
有一次我在乐队的楼梯上听他打电话说：“老婆，今晚我可以出去杀人吗？”因此才总是担心他会半夜想不通，去杀掉一个无关紧要的小人物。
So说：愤怒青年是假象，若是你看见过他在女人身边安静又乖巧的样子，就知道他是多么孩子气了。他想要的，不过是一个不会跟别人跑的女人而已，而且他还想要儿子。
和云贝单独接触，有过两次。
第一次是在他们的排练室，他说他想抽烟，我下楼去买了一包Hilton。回来之后就与他共享了共产主义的理想情节，政府从官本位（国人价值观）向商本位（欧美价值观）转移，可是我们什么都迷失了，从官本位的迷失到商本位的迷失。二度迷失在这种不解渴的文化里，我们快要腐烂了。
“不解渴的文化。”
“毫无疑问它本身是美好而纯洁的。”
再继续，就快到解体的苏联和“要嫁就嫁普京这样的人”了。我们彼此都尴尬地打住这个话题，转为谈论女人。
云贝的女人虽然比他大六岁。但云贝说生活因为有了她才发现原来世界不是全部都灰暗。穷，但是有点共产主义。有些简单的向往，并且铆足了劲在努力。
有时候，努力只不过是因为要有个努力的样子。
说着“努力”就变成努力的样子，那包Hilton一个小时不到就空了。他接着练习打鼓。
第二次看见云贝，连同他的女人。
在他们租来的一室一厅里，东墙上写了两排很丑的字，估计是小时候没有练过书法的孩子写的。字迹太潦草，不容易辨认——我没抛弃什么，也没得到什么，我忽然害怕人们眼中的互相捉摸，我很难再洒脱地表达出我的生活，是难挨的寂寞，是难解的困惑，我走进那茫茫人海，寻找着追求。
我看了很久，又想了很久，才问：“云贝，这是你写的？”
云贝：谁知道是哪个鸟儿写到这破墙上的，反正这歌词当初是崔健唱出来的。
云贝的女人抽着烟，插话道：他不过是个有思想有感情的人。
我：你是说谁？
云贝的女人：崔健呀，还能有谁？
我：好像没人再听到他的音乐了。
云贝：是，没有什么是永恒的吧，他的时代早过去了。
云贝：世贸加入了，申奥成功了，足球出线了，可是我呢？一个暖场五十块都赚不到。
我：……
云贝的女人：天哪，这么些年来你净是干些不来钱的事儿，你还不明白？崔健八六年在香港红吼《一无所有》的时候，你云贝还在穿开裆裤呢。
现在知道为什么女人表面上看起来都比较傻了，原来是她们心里雪一样的明亮。聪明的目的就是为了看起来很傻。
而云贝这孩子，显然不是那种懂得如何才能补贴家用的人。
云贝：八六年，我五岁，我五岁就知道天上飞的，除了飞机，就是鸟儿了。
云贝：事情就明摆着的，但我知道我不是这样的。不是这样，我知道我不是赚钱，可我真他妈的是要去赚钱的。干脆你来说我是去干吗的吧！
我：你怎么喜欢摇滚了？
云贝：开始听阿里斯、佐田雅治。一路听来，乡村、蓝调、雷格泰姆到JAZZ，又直到约翰？ 列侬在纽约被枪杀了，我在电台里听到有人说，那是“金属摇滚历史上最黑暗的一天”。突然之间，我觉得自己也要死了。
说罢，他竟然舞着双手，边跳边唱起“精灵纳卡西，精灵纳卡西”。
云贝的女人：云贝！你忘记那天巷子口卖香烟的阿婆死在屋子了？！
云贝突然垂下手来，像中弹的士兵，全身僵硬。但是很快的，他又恢复到那铁打一样的神情上来。
“噢，谁都会死的。”他说着，又甩了一下头。似乎可以甩掉一些琐碎的无关紧要的事。
接着又转身向着我。“啊，她，对了，很好玩的 ……”
云贝要故意提起某个老太婆来，他说：“阿婆的眼睛很钝，又总是走神，不注意就以为她睡着了。要命的是，哈哈哈，要命的是她总看不清钱币的面额或是真假，有好些次，她都收到大面额的假币。
“但她仍要以此经营为生。
“有一次，我以为她睡着了，走到她面前大声叫她，她拍了一下我的衣角说，小贝儿，你叫那么大声干什么，我看着你呢。
“哈哈哈！”
这时候，云贝的女人已经满脸不屑，我非常认真地问云贝：佐田雅治？那该是三十五岁以上的人听过的吧？
云贝：是呀。在我家的抽屉里翻出来的老式卡带，可能是我妈妈的情人留下的，在我还不存在的时候，就在那个抽屉里了。但佐田雅治的声音好像就是留给我听的。第一次看到，便觉得有什么东西生长在我身体里面了，像血液一样。
我：嗯，那么，需要摇滚来拯救吗？
云贝：有种味道就像是死亡，但也像是重生。总之，它使人活下来。我活下来了！
说着他就伸出食指和中指，佯装成夹住了一根香烟，轻轻放到嘴边吸一口。接着就调皮地笑了。
我：那么，是不喜欢中国的民乐了。惟独没有中国民乐了。
云贝似乎无法再谈论这个话题，他说我不在乎那个。他的笑，展开来，仍是一张孩子单纯的脸，夹着些莫名的忧伤。让人看了心里生疼。
而云贝的女人，这时却向他投去厌恶的一眼。
“你不用问他了，他已经全盘西化了。”这话似乎是对我说的，“你看他放弃争取社会承认的努力，转而走向自我封闭的地下状态。我不认为他能拯球什么，他能拯救个屁！”
我说，最近听过仓木麻衣，只是随便听听。
他像猴子一样再次转身过来微笑，“哎，那个天蝎座女生。对了，辛迦南，你说，西化有什么不好吗？”
他迅速地面向着女人，带着一丝挑衅意味地说，“林海云，你是不是他妈的看不起艺术？！”
原来他不是要我回答他的问题，也许他根本不在乎西化不西化的问题。
“哈哈，艺术！我听过太多的公式和瞎扯了。去他妈的艺术。我只想过繁华的日子。”
我不明白这样两个人，观点明显相左，却