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甚至有的记者就是按照刀郎歌词中所唱的，一步步找到了他的工作室。
那位记者先是到了乌鲁木齐，坐上“二路车”，到了“八楼”，挨家挨户地打听刀郎在哪里，还就真的找到了他的工作室。
2004年6月6日晚，中央电视台三套的《综艺快报》栏目中做了“寻找刀郎”的专题，并提到了“神秘包装”。
节目播出后，一些北京的记者走访了首都各大音像店，采访了北京听众对刀郎的看法，他们一致回答，觉得刀郎是一个很有神秘感的人。
而刀郎本人依然拒绝了中央电视台的采访，只是通过电话录音向全国歌迷致以问候。同时，在电视屏幕上只出现了一张刀郎的日常生活照片。
事实上，了解刀郎的人都知道，他并不是故意要“装神秘”。
提起这事，李松强就挺恼火的。刀郎难道是要故意神秘吗？当初，他拿着写好的稿子、照片、唱片到处找媒体，希望能发点有关刀郎的消息，没有一家媒体肯理睬。
而刀郎和一些歌手最大的区别就在于，他是从下往上冒出来的，而不是由一个公司先包装，然后媒体炒作，最后再推歌。
单纯的刀郎大概根本不了解媒体炒作的规律，他也不理解为什么全国各地的媒体都要集中在这个时候寻访他，这段时间他的很多工作都要为此耽搁。
有一次，他竟然对几位熟悉的记者说：“你这段时间能不能休息休息，过上两三个月再写我。媒体也不要这么集中写我好不好？”
单纯的他是永远没有办法知道“做新闻”是怎么一回事情的。
刀郎简单得就像个孩子，而且是个面子很薄的人，他根本不懂得拒绝的艺术。本来6月初，他还是腾出了一些时间接受个别媒体的采访，可是几天后，各路媒体蜂拥而至，如果逐一接受，他根本无法往下进行工作。
新专辑正在做，MV也在拍，担任阿瓦提形象大使后，刀郎又在牵头帮助当地拯救“刀郎文化”。如果接受了这家，又怎么拒绝那家啊？而且那些大部分都是全国很有影响力的媒体。
刀郎的想法非常简单，既然有几家媒体先采访了，大家都知道怎么回事不就行了吗？为什么大家还要扎堆一起来啊？
可媒体不理那一套。这样刀郎只好躲起来，由李松强来挡驾，那几个媒体的记者因此抱怨不止。
他想安静。他想和以前一样。他想能全身心地沉浸到音乐之中去。
他关了手机，他害怕了。他不愿意抛头露面，他怕自己浮躁后，伤害了纯洁的音乐灵感，他不愿昙花一现。这个时候，他不想参加晚会、不愿走穴，不想签名售带，只想安静地写歌。
他说：“现在我基本不做商演，不搞签售，是因为身边有很冷静的朋友在提醒我。的确，现在无论我的身价炒得多高，媒体怎样关注我的新专辑，别人怎样说我是一个奇迹，其实都未必是好事。因为期望太高，失望就会越大，而我和我的作品并不完美，这真的给我的压力特别大。我不想更多地在媒体面前曝光，就是因为一个人被关注太多，就会被影响。我们都是普通人，很容易迷失自己。
但有一些媒体对刀郎的这种做法很生气，开始率先发炮，认为“刀郎的商业炒作绝对是高明的，这和他的音乐正相反，这种炒作是超前的，它采用了前所未有的一种平民化的、逆向的宣传模式。不要轻信刀郎真的是因为潜心创作就一直闭门不见任何媒体、也不拍任何照片宣传，其实他现在的低调就是一种高明的宣传，而在吊足了所有人的胃口之后，那个神秘的刀郎的真正形象，一定会展现在大家面前”。
也有媒体称：“刀郎热滚滚而来，他给音乐界、唱片工业带来的震动超出人们的想像。刀郎现象背后折射出的文化、社会、大众心理特征也值得我们思考。面对刀郎热，我们需要一双冷静的眼睛和一个智慧的头脑。”
从来不抱怨和忧愁的刀郎这个时候锁起了眉头。
“其实喜欢我音乐的人有不少是30多岁的歌迷，这个群体不是像十七八岁的孩子一样盲目追星，如果他们整天看到我在报纸上、网上做宣传，他们会反感的，会觉得我没有专心做音乐，而是到处做秀，我真的很难受。我不想因为这些事情耽误了音乐的制作而对不起歌迷。”
公司决定暂时不接受任何媒体的采访，并尽量减少刀郎在公众场合的出现，其最重要的原因是：害怕这纷乱的媒体采访打扰刀郎的创作。
这样，刀郎就被人说成“神秘歌手”，十年的奋斗和在新疆已经大红大紫的状况也被说成是一夜走红。
这对刀郎是不公平的。
李松强说，他们说刀郎是一匹黑马，让你苦十年，你愿意当黑马吗？
后来，李松强说了这样一句话：也许是因为刀郎没有在音乐圈子混个脸熟，所以当他出现后，就让音乐圈里的人感觉很突兀。
第六章 刀郎其人永远离不开新疆
6月对于刀郎来说，是一个天翻地覆的月份。虽然乌鲁木齐并不热，但“刀郎热”却把网络都炒爆了。
在李松强的办公室里，一张专辑海报上写着刀郎的话：世事变化，沧海桑田，我心依然。刀郎说，写那几句话的时候，真的有太多太多感慨。他想随时提醒自己，永远要心态平和。
过去的罗林现在似乎更愿意被人叫做“刀郎”，但这却与任何炒作都没有关系，因为他的心一直都是属于刀郎的，无论在任何时候。
他写下“世事变化，沧海桑田，我心依然”，其实就是为自己写下的勉励的话。他想他会随时提醒自己，而且永远都会提醒自己。
已经成为明星的刀郎在面对记者“你不想当明星吗？”这样的问题时笑了，
“我33岁了，这个年龄，明星的概念不属于我。我总觉得，明星是一种打造、包装出来的产品，经常会被展示在别人面前，其实我更多的是想让人们关注我的音乐。就像一个人吃完一盘菜，觉得很香，买完单就应该走了，如果还要问厨子是谁，菜怎么做出来的，真的很没必要。一个明星，他的一切都是商业化的，而我更看重自己的生活。在我生活信条中，只要我感觉不开心、不自由，我就会放弃现有的一切！”
对于内地的这种热情，刀郎没有感觉太过激动。
他还是那句话，如果此次在内地打不出去也没什么，只不过是众多失败中的一次而已。
他没有像新疆很多歌手那样，一走红就连人带音乐地离开新疆，寻求更大的发展空间。刀郎依然在新疆过着大块吃肉、大口喝酒的日子。天气好的时候，会到南北疆采风、搜集整理新疆的民间音乐。他经常和朋友们在一起小聚，有时候也去新疆的一些小城市演出。
生活中的刀郎和没成名之前一样爱笑，也很爱说俏皮话，笑容里有着孩子般的天真。他不仅爱开玩笑，有时候还爱捉弄人。只要郑金标在场，刀郎就会怪声怪调地模仿他的潮州口音，笑得大家都直不起腰来。
有的时候，他还把别人正在寻找的东西藏起来，让别人哭笑不得。
刀郎总是能给自己找出不少乐子，逗自己开心也让别人笑。这种乐观的生活态度使刀郎看起来没有什么忧愁。就连那次在哈密签名售带冷场，刀郎也没有表现出太多的不悦。晚饭时照样要喝酒。
以前的时候，在新疆奋斗努力这么久都无法冲出去，刀郎没有任何怨言，现在走红全国，他却说：“现在我最开心的，除了向全国推荐新疆音乐外，就是还可以让更多在新疆默默奋斗的音乐人看到希望。在新疆这个地方做音乐，不要抱着太重的名利之心，只要什么都别想，踏踏实实地做都是可以成功的。我希望以后在新疆还可以出现第二个、第三个刀郎。”
目前，全国找刀郎的各种商演活动接踵而至，出场费已开到了25万。刀郎在国内已红得发紫，但他说他并没有打算离开新疆去外面发展，以后也不会。
“1998年时我特别动摇，所有的朋友都劝我离开新疆。他们说：‘别说新疆了，做音乐就是西安也不行，都必须到北京、广州。’”但有一次刀郎在台上唱歌时，他发现台下有人感动得哭出来，他便强烈地认识到，他是离不开新疆的。
“为什么这样的东西出不去？有人说要包装、要炒作，我想试一下：一种音乐不通过任何形式的推广，能不能出去。我们是不是一定需要媒体告诉我们需要什么音乐。”刀郎下定了决心要留在新疆。
在乌鲁木齐，很多人说起刀郎就像是一个为家里争了光的亲人一样。走在安静的乌市大街上，随便问一个人都可以说上两段刀郎的事，甚至很多人都能拉家常似的说出刀郎以前在“罗林音乐工作室”时的故事。一些留意过新疆音乐的人都是直呼刀郎原名“罗林”。
这一方面是生活在这里的人们对做了十年新疆音乐的刀郎太熟悉了，另一方面他们最关心的是刀郎音乐的本身和刀郎音乐的成长。从这一点看，新疆歌迷的音乐修养到了一种境界。同时，因为新疆人对刀郎有着亲人般的关爱，这种感情让新疆人懂得如何给刀郎一个宁静的创作空间。
因为新疆人的厚道以及富饶的音乐宝藏，刀郎深情地眷恋着这片丰饶的音乐土壤。成名后的刀郎依然像过去的十年一样平静地生活、出门、购物，一上街就会有很多人把他认出来，但很少有人围堵着打扰他。
有一次他在外面吃饭的时候，一个30多岁的维吾尔族青年看见他后，并没有走到他跟前请求签名，而是远远地竖起了大拇指冲他笑着点点头，刀郎也像碰见熟人一样点头跟那个男子打招呼，然后双方都各吃各的饭。这样的事情刀郎经常碰见。他觉得走在新疆的大街上，就像穿梭在自己家的房间里一样自在，根本不用躲躲藏藏。
刀郎说新疆的音乐资源可以发掘一辈子，只有新疆才能延续和孕育他的音乐灵感。除此之外，新疆的宁静可以使他远离喧嚣，南北疆相距几千公里，就算有人从内地找来，在茫茫的新疆也不知道他到底躲在哪里感受新疆音乐的魅力。
不离开新疆并不代表不与外界联络，合适的时候，刀郎仍会和内地一些优秀的传媒及唱片公司进行合作。
他表示：我现在不会离开新疆，将来也不会。我是属于新疆的，我的创作根基在这里，正是这里丰厚的文化土壤给了我创作的灵感和激情，这里的空气和风，都在不经意中催发着我的创作欲望，这种渗透，像润物细无声的春雨，它已在不知不觉中渗透进了我的血液中，这种感觉是别人无法理解和体会的。
第七章 花儿为什么这样红把民歌拉回人们身边
刀郎为什么能奇迹般走红？记者认为，新疆独特