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埃文贝尔通过华丽的镜头轨迹、jīng彩的画面剪辑，用流畅的镜头把一组装行李、穿衣、出门、登机、安检的程序演绎得酷劲十足，却也带来了这个人物无处落脚的暗cháo汹涌。当新进职员娜塔莉提出了视频会议的新型工作方式，与其说是改变了工作方式，不如说是改变了瑞恩已经成为体系的生活方式。因此，这才看到了瑞恩的第一次失态，较劲、幼稚却又认真。
到这里为止，电影呈现出了两种思想，一个是特殊职业背后不为人知的生活，一个则是瑞恩为代表的一类特殊生活状态。这种生活状态除了瑞恩，还有亚历克斯。
当亚历克斯、瑞恩和娜塔莉对面而坐、侃侃而谈的时候，每一个人都意识到，这不仅仅是两代人的谈话，也不是一个代沟就能够解释的问题，这更多是观念的差异，两种截然不同的生活方式、生活观念的碰撞。即使将瑞恩和亚历克斯的年龄减去十岁，将娜塔莉的年纪增加言论，这两种不同类型群体的生活，依旧是平行线，很难有更多的交集。
亚历克斯和瑞恩无拘无束，从步入社会就在工作的道路上一路狂奔，家庭对于他们来说，并不是人生的重点，酒店、机舱、租赁汽车都可以成为他们停泊的港口；娜塔莉则是早早地将人生做好规划，另一半并不是所谓的爱情产物，而是相辅相成、携手到老的伙伴，他们制定计划，将孩子房子车子捆绑在命运的绳索上。前者的行为彷佛永无落脚点的无足鸟，飞行到死疲惫的刹那绚烂坠落，后者地人生犹如被人安排好的剧目，看着乏味却不断在我们的生活里上演着。
但问题是，我们都不知道前者的jīng彩可以维持多久，就连当事人自己也不知道，他们的人生理xìng占据了主导，是数字，是各种卡片，是漂泊的zì yóu，但是这种快乐他们也知道，不但难以一生维系，他难免是要孤独终老的，当落地的那一刻，也就是死亡的时刻。因此，瑞恩在他妹妹的婚礼上有了迟疑，在一场看上去jīng彩却自知乏味地理论灌输演讲中卡壳，在奔向亚历克斯寻找幸福的道路上，其实他就已经开始选择了与娜塔莉相似的人生。只是可惜的是，瑞恩没有能够找到正确的道路，他依旧无法停泊。
当心动的刹那，那个将足迹遍布全球的瑞恩就宣告消失了，无足鸟的坠落令人惊叹，但是无法落地的悲哀在亚历克斯身上也是一样的，只是她更加灵活罢了，她知道如何在天空、海洋和陆地之间寻找平衡点，让自己得到短暂的喘息。她的一半人生和瑞恩一样似浮萍般随意而快乐；她的另一半人生却依旧现实，其乐融融的芝加哥民宅内，儿女嬉戏奔走、丈夫温暖体贴。而在这两半人生的衔接之处，瑞恩这支无足鸟就是亚历克斯的短暂栖息之地，等她休息够了，就继续飞翔，而瑞恩则冰冷刺骨跌入谷底。
瑞恩终究没有能够结束无足鸟的生活，他想亲情、友情和爱情敞开了拥抱，但是代表友情的娜塔莉辞职了、代表亲情的家人依旧在密尔沃基远离他的生活、代表爱情的亚历克斯永远消失在他的生活里，所以，他知道梦醒了，他知道自己还是需要继续飞翔，独自一人。而当瑞恩一直梦寐以求的目标实现了，遥不可及的一千万英里就在最不可思议的时刻到来，这能意味着什么吗？什么也不是。
所以，在故事的最后，无足鸟瑞恩又继续开始飞行，在一个充满矛盾的世界前行，因为如果不动摇这一切，瑞恩的故事只不过是猎奇而已，展现了特殊职业的世界，却无法深入人心；但如果动摇了这一切，观众看到皆大欢喜的大团圆结局，这会是十年前的俗套爱情戏路，如今已经不复存在。
因为在现在这个社会里，时代已经变了，电影中的温情被掩藏在细节之中，生活的真相开始浮现。埃文贝尔彷佛在告诉你：没有那么多钻石王老五的改邪归正故事，只有一只在云端上寂寞飞翔的无足鸟的故事在反复上演。
这种寂寞的飞行，彷佛电影里石墨材质制作而成的贵宾卡一样，在需要时，手握起来温润贴心；但是远离的时候，却只是一张被废弃的卡片，冰冷普通，随处可见。
无足鸟的一生，永无停歇，当它落地的时候，就是生命的终点。瑞恩就是如此。”
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关于“在云端”的争论，一如既往的激烈，一方面主流影评认为埃文贝尔这是对人生意义的一种反思，正如电影里台词所说，“每个人都需要一个副驾驶”，这是人生意义的一种解读；但另一方面却有一种微小的言论认为，埃文贝尔这是对所谓的“人生意义”进行的反讽，因为思考了人生意义的瑞恩最终还是拖着行李箱，站在航班信息屏幕面前，重新踏上了云端的旅程，这对于那些思考人生意义的人来说，是一种悲哀，更是一种讽刺。
这就是埃文贝尔电影的最大魅力，你很难斩钉截铁地说：这就是埃文贝尔想要表达的内容，因为在不同经历的观众眼中，电影总是会有不同的解读，这种反思太过私人，也太过深刻。
“在云端”引发了主流媒体的一阵狂赞之声，评论界的疯狂甚至一瞬间将这部作品推到了颁奖季第一热门种子选手的位置，这倒是和所谓“学院排挤十一工作室”的传闻完全相反，由此可见埃文贝尔对于电影的把握是多么刻骨铭心。 。。
“幽默与情感的巧妙安排聪明绝顶的剧情喜剧、似曾相识却又异乎寻常的主人公们的魅力难以抵挡，人生的喜悦与哀叹不期而至又捕捉痕迹的速度感令人恍若翱翔，yù罢不能”、“明亮与yīn暗，喜感与悲情，虚构与现实等对立要素几乎不可能地彼此增益、交相辉映”、“反应当今时代的最佳故事。故事与执导的最下面是几乎麻木的现代人真实清晰的‘痛感’，多么完美的切入”、“优美的镜头云烟与缤纷的群像演技之华丽，让观众流连忘返”……
“埃文贝尔把缺点一箩筐却又聪明绅士的优雅事业男的魅力展现无遗。布莱克莱弗利为作品吹来一阵清新刺激又散发着可爱和年轻的chūn风，查理兹塞隆用近年来十分罕见的‘傲慢的浪漫’迷人双眼征服了大屏幕”、“在导演的位置上，埃文贝尔rì趋成熟的镜头语言和充沛的画面sè彩，勾勒出震撼人心的深层反思，沉重、冷酷、残忍，却又不失阳”……
包括“娱乐周刊”、“好莱坞报道者”、“洛杉矶时报”、“纽约时报”、“综艺”、“华尔街rì报”等超过十八家权威机构都给予了满分一百分，虽然有“首映”这样站在反对立场的杂志给予了六十五分的超低评价。但是主流媒体几乎达成了“好莱坞黄金时期作品才有的高艺术xìng与完成度”的共识。
媒体综合评分达到了八十八的高分，烂番茄网站的新鲜度则就百分之九十二，所以毫无疑问的是。影片在最佳影片、导演、男主角、两个女配角、改编剧本等重要奖项的竞争力都瞬间成为了2009年的颁奖季头号种子。
事实上，两周之前，十一工作室今年颁奖季的第一部作品“弱点”就率先在三千家院线登场，从十一发行的策略就可以看出。这并不是一部主打在颁奖季有所作为的作品。更多是希望能够在票房上取得佳绩的作品。
“弱点”是十一工作室今年和桑德拉布洛克合作的第二部作品，第一部“假结婚”成为了今年最闪耀的黑马之一，而“弱点”虽然仅仅投资两千九百万，但橄榄球的励志题材，也被不少人看好是今年的“永不妥协”这部现实题材的励志电影为茱莉亚罗伯茨赢得了奥斯卡影后提名。
“弱点”上映之后，媒体六十三分的综合评分和烂番茄的百分之七十三的新鲜度可以看出，好评还是占据了上风，对于电影的整体评价止步不俗。但对于女主角桑德拉布洛克来说，却赢得了职业生涯最高水准的赞美。“女主角桑德拉布洛克在冷静之中隐秘着极致热情的表演，令人怦然心动，堪称其演技的巅峰”，这也让桑德拉布洛克在颁奖季里赢得了不少的呼声。
但问题在于，“弱点”整体质量的软肋比去年“蕾切尔的婚礼”还要明显，而且“弱点”是一部以票房为目标的作品，所以票房表现也左右了其在颁奖季的进一步表现。
“弱点”是“暮光之城：新月”同一周进行首映的，“暮光之城：暮sè”在去年首映取得了格外出sè的成绩之后，今年第二部“新月”上映时，将粉丝们对偶像电影的支持发挥到了极致，打破了无数的历史记录，首映周末一亿四千两百万的数据让不少人都跌破了眼镜。
但是在“新月”的压迫之下，“弱点”的表现却十分不俗，首映周末三千四百万美元的成绩，不仅力压之前一周的灾难大片“2012”赢得了亚军，而且仅仅是一周的票房，就在将纸面上的成本都赢了回来，这实在是出乎了所有人的预料。
随后一周，“新月”暴跌百分之七十的票房数字，而“弱点”的票房居然上升了十八个百分点，在这种对比之下，“新月”以四千两百万力压“弱点”的四千万，蝉联了北美周末票房排行榜的冠军。
进入十二月之后，“在云端”在十五间院线进行点映，而由于本周新作缺乏有力的票房之作，所以“弱点”和“新月”的榜首之争也陷入了白热化。
票房跌幅百分之五十的“弱点”成功力压票房跌幅高达百分之六十五的“新月”，在上映第三周时，逆袭上位，拿到了十二月第一周的北美周末票房排行榜冠军。虽然“新月”创造了无数历史记录，但“弱点”的表现还是让被影评人骂声淹没的“新月”黯然失sè。上映三周，“弱点”的累积票房已经来到了一亿三千万美元！
“弱点”的票房爆发不仅刷新了“洛奇4”在1985年底创造的影史体育剧情片最高票房记录，而且成就了桑德拉布洛克在一年之内的两度崛起，正式宣告了票房女王的回归。从这样的数据就可以看出，虽然影评方面没有更多惊艳的评价，但是观众们的口口相传，还是让电影在票房上取得了格外出sè的成绩。
“弱点”一方面拥有感人的故事和在美国人气绝高的橄榄球题材，另一方面电影也准备了足够多且视听效果相当出sè的运动场景，观赏xìng与娱乐xìng的平衡点找得十分准确，这也使得电影上映三周票房就直接破亿，并且显示出了朝着两亿门槛大步迈进的朝气。
“弱点”的逆袭，“新月”的暴跌，这都是本周北美票房排行榜上的亮点，而“在云端”的点映成绩更是引发了整个北美无差别的瞩目。单馆票房八万五千美元的数据，成为了埃文贝尔个人作品之中仅次于“断背山”、“改编剧本”、“朱诺”三部作品，单馆票房的最佳表现，这又再一次刷新了真人电影的单馆票房历史排行榜。
“在云端”在十五间院线上映，拿下了一百二十七万五千美元的周末票房，这个成绩悍然地跻身了本周北美电影票房排行榜的前十五名，位列第十三。
虽然说埃文贝尔的作品一向都拥有十分