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内蒙包很小，是一排排编上号的。我记得我们当时坐的那个包是168号，这一回是真正的蒙古包，很纯朴，没有镜子，没有卡拉OK，进门就得脱鞋，然后盘腿而坐，地上铺着厚厚的羊毛地毯，整个地板就像北方的炕那样竟然一点点地热起来了。
我喜欢这种围成圆形的热气腾腾的蒙古包，坐在里面使人宁静，安然，思绪幽远。我对伊沙说坐在这儿想象电脑写作，你会觉得很可笑。
我已经习惯了喝奶茶，并能从中品出一点点滋味来了。奶茶的味道很厚重，有点儿像写得很劲道的小说，一句是一句的，句句禁咬。奶茶一开始喝上去觉得味道很怪，既不苦又不甜，香味也很淡，但它那种醇厚的味道是别的东西所难以取代的。一杯杯地喝奶茶，就像是一遍遍地品着某种回忆，每一次都与上一次滋味不同，越喝越有味儿，只是肚子胀得受不了。
伊沙他们几个出去方便，回来的路上“混了帐”，走到别的帐篷里去了，结果被灌了无数杯酒，一路高歌地走了回来，回来的时候他们个个都像蒙古人了。
那天晚上不知道是不是醉了，我觉得汽车也像蒙古包。从内蒙回到北京，有很长一段时间我不想碰我的电脑。看到机器上蒙了一层薄薄的灰，心中有种逃离似的快感。
第62节 欲飞袖
“欲飞袖”是我在云南买下的第一件衣服，我从没见过那样宽大的袖子，胳膊扬起来的时候，就好像要乘飞归去的样子。
那是一家专门出售艺术品和手工制作的服装的商店，虽然价格昂贵，但我还是一眼看中了那件黑色的中式服装，黑的底色上，绣着大朵的、怒放着的粉色马英花。我喜欢这件手绣衣裳，立刻穿在身上，不知道这件衣服回到北京还有没有机会再穿，但我不管，我有一个习惯，每到一个地方，都会立刻换上当地的衣服，与当地风水相接。
在昆明的第一个晚上，我们住在红房子温泉酒店里。早上，隔着厚重的窗帘，听到路边的车子刷刷地开过，拥着洁白而松软的被褥躺在床上，忽然想不起这是在什么地方了。
我不想回忆过去。
在回忆里，有很长一段时间在写《一个分成两瓣的女孩》。
后来，这本书使我成功了，我就像一个穿上“欲飞袖”的女人，随时随地可以起飞。我一直在现实中寻找这样一件衣服，许多东西都是这样，先在我笔下出现，然后才在现实世界中找到对应物。文学就是我的生活。我热爱写作，就像热爱生活本身。
我是如此幸运。
雾气迷漫的一天
山脚下，有浓重的雾气。
有人说，你很难看到玉龙雪山的真面目，它是一个谜。谜底就在那浓雾般的迷幛里。我一向喜欢雾气迷漫的景色，可能是因为我心中也有雾气。
《体香》就是一部雾气迷漫的小说，在来云南之前，我刚刚把它完成。很累，有种说不出的滋味，是痛快淋漓的累。在云杉坪悠长的索道上，我一个人坐在座椅上，气温越来越低，能感觉到冰箱被拉开时那种寒意。我想起《体香》里那种意境，竟然有点想落泪。
《体香》是一部由“录像带”引起恐慌的小说，书中的那个女作家玫瑰，与我自身的处境很像。她是一个非常走红的女作家，但她内心深处似乎总是有一种惶恐不安的情绪。博尔赫斯把现实（生活）解释为幻想，这种解释很符合我的现状，我为写小说付出了我的全部，我常常无法分清现实与幻境的区别，在我的生活中，它们经常混为一谈。
天上开始下起小雨来了，索道缓慢前行，人在云雾中穿行，这种感觉还从来也没有过。山色空濛，绿树如画，命运将把我带入怎样一片仙境，我对前方的景色充满幻想。
我喜欢看不太清楚的东西。喜欢雾。
再也没有什么比在云中穿行，但不知要去哪里的感觉更好的了。写小说时，常常也有这种感觉。
第63节 鲜花如海
昆明的鲜花市场，是从清晨开始交易的。
我们刚一走进市场，就碰见一个七八岁的小男孩，他手里抱着一大捆像芹菜一样多的玫瑰花，开始向我们兜售，问我们要不要。小男孩有一双漆黑的大眼睛，直勾勾地盯着你，使你觉得很想买下他手中的花。但那么一大把玫瑰，带起来实在费事，这次来云南，一个劲儿地在笔记本上提示自己：“尽量少买东西”，“尽量少买东西”，实际上东西却一件也没少买，大箱子已经装得满满的了，还又多出一个临时买的纺织袋来，同行的人都跟我开玩笑，说“那是倒爷包”。
我避开小男孩可怜楚楚的眼睛，绕到别处去了。放眼望去，鲜花如海，天上有、地下有、左边有、右边有。满地都是被修剪下来的花瓣，人群在花海中间挤来挤去，鲜花在这里便宜得就像别的城市早市里的青菜，几块钱就可以买上一大把。
昆明鲜花市场里的干花香包很吸引人，它们被包装得形状各异，有的用纸扎成大酒瓶形状，上面软软的系着缎带；有的装在漂亮的玻璃里，看上去就像花花绿绿的糖果。干花香包很香，他们说买回去可以放在衣橱里。说不买不买，忍不住还是买了一大袋的干花，拎在手里，又香又美，也忘了回北京行李一大堆的烦恼。
我想象着鲜花在原野上开放时的样子，山坡上，到处都是怒放的玫瑰，它们扬起一张张烈焰般小脸，直视太阳。
玫瑰吸吮着阳光，然后，旁若无人地开放。
第64节 虎跳峡
美国探险家洛克当年很想从空中俯拍虎跳峡，他命令飞机低飞，做出很危险的动作，只为了拍照。洛克是一个性情中人，是一个敢于玩命的男人，说他“假博士”也好，说他勘测的玉龙雪山高度不准确也好，这些对一个探险家来说都不重要，重要的是，他热爱丽江那片土地，他是个豁出性命干自己喜欢的事的人。
我喜欢这样的人。
我也是这样的人。
进入虎跳峡需要走很长的一段路。那段路地势有些险要，一边是高耸的石壁，另一边是湍急的河水。石壁上到处可见这样的提示：“注意落石”。
这四个字对人有某种威慑力，幻觉中总是感觉山石发出轰隆隆的响声，大大小小的石块，就要从那高高的山上滚下来了。
太阳很足，汗水浸透了牛仔裤，上身已脱得只剩一件短袖T恤，可还是觉得热。天空的颜色碧蓝透明，在这样的天空下行走，有种就快被融化了的感觉。
脚下是急速流动的河水，河水撞在凸起的石头上，分裂成无数个水的小颗粒。那些白色小颗粒就像碎的玉，在坚硬的巨石上蹦跳着、有节奏地跺着脚。
我想象着当年美国探险家洛克在虎跳峡上空乘飞机盘旋的样子，据文献里说，那天虎跳峡上空的风很大，在飓风中他看到的一定是白浪滔天的景象吧？
我们终于走到了长路的尽头，站在有“虎跳峡”标志的石碑处往下看，河水奔涌、撞击，那块巨石就横在河水当中，使得那条河变得异常狭窄。这就是传说当年一只老虎纵身一跃，跳过河岸的地方，“虎跳峡”也因此而得名。
我眼前多次出现那只虎飞跃而过的形象。
我安静地坐在那里，下面是3900米深的峡谷。
第65节 神秘的“小说墙”
在去云杉坪的路上，远远看见一根竖起的东西，不知导游要把我们带向哪里。一问，才知道去的地方叫“东巴王朝”，我们将在那里用午餐，然后继续上路。
“东巴王朝”外面的草地极绿，让人看了真想到上面去打个滚儿。室内的布置极有新意，到处都是大鱼靠背椅，从大玻璃窗里可以看到外面的雪山。
餐厅的环境很适合看书。我只吃了很少一点东西，因为看不惯大餐厅里你争我抢的那份没教养的劲儿，就用小碟装了很少一点米饭和青菜，心不在焉地吃了。有更吸引人的东西在等着我，包里有刚刚在旅途上买的新书《消失的地平线》。我总是一路走一路买书，旅行箱已经重得一个手拎不起来了，可还是想买，衣服和书，只有这两样东西是女人真正喜欢的。
我坐在能看见雪山的窗口读那本书。
“由天而降之物，被认为是香格里拉神僧的飞行工具。”
我看到这样的文字，还有图片。拍下来的东西非常之小，小到就像一支手电。“飞行工具”，这真是太神奇了，这样小的东西，如何骑上去？
“苏俄探险家兼画家雪里西据称找到了进入香格里拉的入口，之后却神秘失踪。”
我对一切神秘的事物都感兴趣，喜欢“飞行”、“失踪”这类神秘的字眼儿。写作的乐趣也在于此，可以去任何想去的地方。
那面墙壁就在“东巴王朝”的一个角落里，不知什么原因，我一直朝它走去，它有一种很特别的东西吸引着我，使我想要靠近它。墙壁上绘制着人形和莲花，就像一面神秘的“小说墙”，我觉得自己正走入一个故事，成为我幻觉中的一个影像。
我一直相信，幻觉与现实是同时存在的，就像两条同时存在永不相交的平行线，一直伸向远方，直至无穷大。我想起来了，刚刚在《消失的地平线》里看到的那个“飞行器”，很像“无穷大”符号，其间充满了常人难以理解的喻意。
写作，就是要给自己的幻觉一个着落。
沿着这面绘满人形和莲花的墙一直走下去，我将到达哪里？是一个鲜花盛开的地方吗？
第六辑 狂野之蓝
第66节 划船女
远远地就看见几根竹子后面坐着一群划船女，她们头上都扎着鲜的红头巾，红头巾与蔚蓝色的湖水形成鲜明的对比，显得热烈、火辣。
她们聚在一起玩游戏，或者是在制作一种手工，远远的，看不清楚，一旦有人来了，她们立刻分散开来，各自找到自己的船，三个摩梭女子一组，两个女人坐在船头，一个坐在船尾。
她们的衣着打扮与卓玛不同。
卓玛穿红色的上衣，小白翻领，多彩腰带，白色百褶裙。头上有珠链和粉色的花。黑色缠头和长长的黑色的穗。划船女大都用红色头巾包住脸，衣服的颜色有绿色、蓝色、黄色，还有白色。根据衣服颜色的不同，配相应的裙子，摩梭人很懂得颜色搭配。
我们一个个歪歪扭扭地上了小木船。船很小，因此晃得很厉害。摩梭女子身轻如燕，我们则显得小心和笨拙。
坐小木船的感觉真是好，悠扬，轻飘，就像做梦一样。四周的景物也像梦，山，湖，四处看不见房屋。
划船女用力地摇起桨，船头的两个女孩子划桨，后面的一个掌舵。在劳动的过程中，她们很自然地发出“啊”“啊”的叫声，自然，原始，纯朴。
导游卓玛说：“咱们唱个歌吧。”
三个人都说“好”。
于是就高声唱了起来。他们唱歌就像说话一样简单，说唱就唱，而要让我们唱个歌，比写一篇文章还要费劲呢。
我们问她们晚上去不去跳舞，三个女孩异口同声地回答：“当然去！”
第67节 狂野之蓝
如果你不小心惹上一种蓝，那么你就如同打翻了一瓶蓝墨水，铺天盖地的蓝呀，让你逃不掉也躲不开，它们染上你的手指、脸盆、桶、洗衣机、阳台的墙壁�