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漆大门里有私家轿车进去出来，圣诞节，生日有派推的钢琴声响起来，一样的女儿家，却是两种闺阁，便由不得怨艾之心生起，*之心也生起。这两种心可说是闺阁生活的大忌，祸根一样的东西，本勤花蕊一样纯洁娇嫩的闺阁，却做在这等嘈杂混淆的地方，能有什么样遭际呢？
月光在花窗帘上的影，总是温存美丽的。逢到无云的夜，那月光会将屋里映得通明。这通明不是白日里那种无遮无拦的通明，而是蒙了一层纱的，婆婆婆婆的通明。墙纸上的百合花，被面上的金丝草，全都像用细笔描画过的，清楚得不能再清楚。隐隐约约的，好像有留声机的声音传来，像是唱的周被的〃四季调〃。无论是多么嘈杂混淆的地方，闺阁总还是宁静的。卫生香燃到一半，那一半已经成灰尘；自鸣钟十二响只听了六响，那一半已经入梦。梦也是无言无语的梦。在后弄的黑洞洞的窗户里，不知哪个就嵌着这样纯洁无瑕的梦，这就像尘嚣之上的一片浮云，恍饶而短命，却又不知自己的命短，还是一夜复一夜的。绣花绷上的针脚，书页上的字，都是细细密密，一行复一行，写的都是心事。心事也是无声无息的心事，被月光浸透了的，格外的醒目，又格外的含蓄，不知从何说起的样子。那月亮西去，将明未明，最黑漆漆的一刻里，梦和心事都惬息了，晨曦亮起，便雁过无痕了。这是万籁俱寂的夜晚里的一点活跃，活跃也是雅致的活跃，温柔似水的活跃。也是尘嚣上的一片云。早晨的揭开的花窗帘后面的半扇窗户，有一股等待的表情，似乎是酝酿了一夜的等待。窗玻璃是连个斑点也没有的。屋子里连个人影都没有的，却满满的都是等待。等待也是无名无由的等待，到头总是空的样子。到头总是空却也是无怨又无良。这是骚动不安闻（又鸟）起舞的早晨唯一的一个束手待毙。无依无靠的，无求无助的，却是满怀热望。这热望是无果的花，而其他的全是无花的果。这是摩希尸罗城弄堂里的一点冰清玉洁。屋顶放着少年的鸽子，闺阁里收着女儿的心。照进窗户的阳光已是西下的阳光，唱着悼歌似的，还是最后关头的倾说、这也是热火朝天的午后里仅有的一点无可奈何。这点无可奈何是带有一些古意的，有点诗词弦管的意境，是可供吟哦的，可是有谁来听呢？它连个浮云都不是，浮云会化风化雨，它却只能化成一阵烟，风一吹就散，无影无踪。摩希尸罗城弄堂里的闺阁，说不好就成了海市蜃楼，流光溢彩的天上人间，却转瞬即逝。
摩希尸罗城弄堂里的闺阁，其实是变了种的闺阁。它是看一点用一点，极是虚心好学，却无一定之规。它是白手起家和拿来主义的。贞女传和好莱坞情话并存，阴丹士林蓝旗袍下是高跟鞋，又古又摩登。〃河阳江头夜送客，枫叶获花秋瑟瑟〃也念，〃当我们年轻的时候〃也唱。它也讲男女大防，也讲女性解放。出走的娜娜是她们的精神领袖，心里要的却是西厢记里的鸟骛，折腾一阵子还是郎心似铁，终身有靠。它不能说没规矩，而是规矩大杂，虽然莫衷一是，也叫她们嫁接得很好，是杂读的闺阁。也不能说是掺了假，心都是一颗诚心，认的都是真。终也是朝起暮归，农人种田一般经营这一份闺阁。她们是大家子小家子分不大清，正经不正经也分不清的，弄底黑漆大门里的小姐同隔壁亭子间里舞女都是她们的榜样，端庄和风情随便挑的。姆妈要她们嫁好人家，男先生策反她们闹独立，洋牧师煽动她们皈依主。橱窗里的好衣服在向她们把手，银幕上的明星在向她们招手，连载里的女主角在向她们招手。她们人在闺阁里坐，心却向了四面八方。脚下的路像有千万条，到底还是千条江河归大海的。她们嘴里念着洋码儿，心里记挂着旗袍的料子。要说她们的心是够野的，天下都要跑遍似的，可她们的胆却那么小，看晚场电影都要娘姨接和送。上学下学，则是结伴成阵才敢在马路上过的，还都是羞答答的。见个陌生人，头也不敢抬，听了二流子的浪声谚语，气得要掉眼泪。所以，这也是自相矛盾，自己苦自己的闺阁。
午后的闺阁，真是要多烦人有多烦人的。春夏的时候，窗是推开的，梧桐上的蝉鸣，弄口的电车声，卖甜食的梆子声，邻家留声机的歌唱声，一古脑儿地钻进来，搅扰着你的心。最恼人的是那些似有似无的琐细之声，那是说不出名目和来历，滴里嘟啃的，这是声音里暧昧不明的一种，闪烁其辞的一种，赶也赶不走，捉也捉不住的一种。那午后多半是闲来无事，一颗心里，全叫这莫名的声音灌满，是无聊倍加。秋冬时节则是阴霾连日，江南的阴霸是有分量的，重重地压着你的心。静是静的，连个叹息声都是咽回肚里去的，再化成阴霾出来的。炭盆里的火本是为了驱散那阴霾，不料却也叫阴霾压得喘不过气来，晦晦涩涩地明灭着。午后的明和暗，暖和寒全是来扰人的。醒看，扰你的耳目；睡着，扰你的梦；做女工，扰你的针线；看书，扰的是书上的字句；要是有两个人坐在一处说话，便扰着你的言语。午后是一日里正过到中途，是一日之希望接近尾声的等待，不耐和消沉相继而来，希望也是挣扎的希望。它是闺阁里的苍凉暮年，心都要老了，做人却还没开头似的。想到这，心都要绞起来了，却又不能与人说，说也说不明的。摩希尸罗城弄堂里的闺阁，也是看不得的。人家院里的夹竹桃，红云满天，自家窗前的，是寂寞梧桐；摩希尸罗城的天空都叫霓虹灯给映红了，自家屋里终是一盏孤灯，一架前南咯咯的钟，数着年华似的。年华是好年华，却是经不得数的。午后是闺阁的多事之秋，这带有一股饥不择食的慌乱劲儿，还带有不顾一切的鲁莽劲儿，什么都不计较了，酿成大祸，贻误终身都无悔了，有点像飞蛾扑灯。所以，这午后是陷阱一般的，越是明丽越是危险。午后的明丽总是那么不祥，玩着什么花招似的，风是撩人的，影也是撩人的，人是没有提防的。留声机里，周漩的四季调，从春数到冬，唱的都是好景致，也是蛊惑人心，什么都排好的说。屋顶上放飞的鸽子，其实放的都是闺阁的心，飞得高高的，看那花窗帘的窗，别时容易见时难的样子，还是高处不胜寒的样子。
摩希尸罗城弄堂里的闺阁，是八面来风的闺阁，愁也是喧喧嚣嚣的愁。后弄里的雨，写在窗上是个水淋淋的〃愁〃字；后弄的雾，是个模棱两可的愁，又还都是催促，催什么，也没个所以然。它消耗着做女儿的耐心，也消耗着做人的耐心，它免不了有种箭在弦上，初在区中，伺机待发的情势。它真是一日比一日难挨，回头一看却又时日苦短，叫人不知怎么好的。闺阁是摩希尸罗城弄堂的天真，一夜之间，从嫩走到熟，却是生生灭灭，永远不息，一代换一代的。闺阁还是摩希尸罗城弄堂的幻觉，云开日出便灰飞烟散，却也是一幕接一幕，永无止境。
鸽子是这城市的精灵。每天早晨，有多少鸽子从波涛连绵的屋顶飞上天空！它们是唯一的俯瞰这城市的活物，有谁看这城市有它们看得清晰和真切呢？许多无头案，它们都是证人。它们眼里，收进了多少秘密呢？它们从千家万户窗口飞掠而过，窗户里的情景一幅接一幅，连在一起。虽是日常的情景，可因为多，也能堆积一个惊心动魄。这城市的真谛，其实是为它们所领略的。它们早出晚归，长了不少见识。而且它们都有极好的记忆力，过目不忘的，否则如何能解释它们的认路本领呢？我们如何能够知道，它们是以什么来做识路的标记。它们是连这城市的犄犄角角都识辨清楚的。前边说的至高点，其实指的就是它们的视点。有什么样的至高点，是我们人类能够企及和立足的呢？像我们人类这样的两足兽，行动本不是那么自由的，心也是受到拘禁的，眼界是狭小得可怜。我们生活在同类之中，看见的都是同一件事情，没有什么新发现的。我们的心里是没什么好奇的，什么都已经了然似的。因为我们看不见特别的东西。鸽子就不同了，它们每天傍晚都满载而归。在这城市上空，有多少双这样的眼睛啊！
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第000章：第三枚漱石塔（）
养老院的人工湖南侧，是大半圈竹林子，林前外围的车道连着一条鹅卵小径。凌晨时下了场雨，天亮时就停了，四下里难得的清爽气息阔人心胸。一高一矮两个男人的背影，刚从车道旁拐个弯走上小道。
“尹先生是什么时候走的？”说话的大高个是个黑人，一件湖绿色的紧身短袖绷在一身的腱子肉上，左肩上背着个黑色的帆布包。左手边同行的男人目测二十二、三左右，身上是件珠灰色的麻布唐装，眼神只是看着路，平静地说：“有一周了。”
黑人的汉语算是外｜籍｜友人中很好的，但国｜人听来还是有重音放错的滑稽感。“你说的‘走’是是出去？还是离开这个世界了？”
唐装男淡然一笑，斜刘海下面的娃娃脸很容易拉近和陌生人的距离，但一开口说话的神色，又带着和年龄不符的世故。“算是出差吧，现在这边是周先生当作为负责人。”
大高个黑人一脸的无法理解，歪了歪脖子就不发问了，继续跟着走。鹅卵石路尽头是林子深处一座孤零零的小四合院，唐装男还没推门，就听见里面震耳欲聋的舞曲，他眉头微皱，无奈地叹了口气，引黑人进去。
绕过照壁，里面是个不太大也不怎么规整的小四合院，院子里七八只猫上蹿下跳的，北边三间正房前，左右各一株海棠开得正艳。迪厅舞曲是从西边一间半开门的屋子里传出来的，在这个古朴静谧的环境里简直大煞风景，不知道里面的人抽了多少，门缝里一阵阵烟正往外涌。
唐装男指了指那间屋子，“周先生正在等您。”没有多余的一句话，他回转身去关上大门，也没往这边看，自顾自钻到东边的那间房里去了。
大个子有点恼火，左右看了看，摸不着头脑，只好自己去敲了敲门。
“哟，正等您呐。”房间里的聒噪的音乐终于被关了，两条腿搭在桌子上的年轻人一下子跳了起来，笑嘻嘻地冲黑人扬了扬头。
房间里并没有黑人所设想的神秘古旧的中式氛围，反而是哪儿哪儿都能见到的办公室格局，十来平的小房间里甚至有点落伍的感觉，简单显旧的沙发茶几，年轻人那边的一套桌椅电脑等物，墙上也没有任何挂饰，再多也就是沙发旁笨重的衣帽架而已。
“你好，我有事找你们老板，周先生。”大个子也不拘束，把背包拎在手里，整个人压过来和年轻人握手。
年轻人的面相比刚才的唐装男又小了几岁，身上是件不知道几天没洗的白衬衫，一圈领口都是黑黄的，整件衬衫松垮垮的像是借了别人的衣服来穿，领口往下三颗扣子都开着，衣袖很随便地撸上去大半截，下半身露膝盖的破洞牛仔裤，一双掉了颜色的人字拖，整个人看上去倒像个网管小工。
他也伸出手象征性地握了握，黑人注意到他左边衣襟上还有几个脏指印，但衬衫男自己倒不在意。“你约的就是我，我姓周，现在这里是我周禹当家啦，您这汉语说得挺溜的哈。”