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“怎么过了，摔了一‘交’我就不能说两句。”萧玄衣不服。
“畜生又不会说话，你这跟骂哑巴有什么区别？”盖寓教导萧玄衣。
“也是，跟它一般见识丢份儿，到了好路上，我让我的白马跑死它。”萧玄衣‘阴’阳怪气。
“这个机会恐怕不好找，河东就没有多少平地儿。”莫聪笑道。
“再一个，要论上山下坡，马确实比不上驴子。”鲁奇帮腔。
“不错，马上山得有人牵着，有时还得遮住眼睛。”盖寓将鲁奇的话证实了一半。
“驴子踏的是小碎步，虽然没马快，但比马稳当。”李克用纯粹是挤兑萧玄衣。
“这么厉害，我倒是想见识见识！”
萧玄衣觉得多说无益，他的白马可是万中选一的天马遗种。
这天中午，一众人等行到榆次县。榆次虽然不大，却是晋阳的‘门’户，也是从晋阳南下的第一站。
为了赶路，几个人也没进城，绕到西‘门’外，看看路边有个茶馆，便住了马，就在茶馆外面的凉棚下打尖。
正饮茶时，只见一个汉子骑了一头驴，得得而来，驴身上搭着两个口袋。那汉子走到茶馆‘门’前，看了萧玄衣等人一眼，停住驴，冲店里喊：“掌柜的在吗？”
“博士来了！”掌柜的快步迎出。
“掌柜的喊我？”
“是这样，俺们家的诗板都满了，麻烦你来一趟。”
“好说，好说。”
那汉子下了驴，将驴在棚柱上拴了，把两个口袋取下来。先解开一个口袋，里面掏出一个瓦盆，然后解开另一个口袋，倒出些石灰粉在瓦盆里。便起身进了店。
“原以为是东郭先生。没成想是个圬者。”唐静说俏皮话。
“豫让也是干这行的，你怎么不说是大侠呢？”萧玄衣虽然说不过唐静，但犯贱的机会从不错过。
“东郭先生遇到的是赵简子，豫让遇到的是赵襄子，你还知道赵简子和赵襄子是什么关系啊？”
“什么关系我不知道，但他们俩的差别我知道。”
“是不是中间差了一个字啊。”
萧玄衣正后悔没有及早卖‘弄’，那圬者端着一瓢水出来，将水倒进瓦盆里，然后伸手从腰间‘摸’出一个泥镘子来，在瓦盆里搅了搅。
“掌柜的，诗板有没有要保留的。”圬者冲店里喊。
“留什么留，你是不是想省点儿工啊？”
“万一有个大人物在上面题诗，你可别后悔。”
“你等等。”
掌柜的终究不放心，从店里跑出来，对萧玄衣几个人道：“我是个大老粗，几位客官，哪位帮我去看看。”
“我去！”
唐静自告奋勇，走到茶馆的诗板前，背着手上下‘乱’瞄，突然笑了起来：“这个叫高并的人也真是”
第二百七十三章 题壁（）
文人题壁之风由来已久，据说可以追溯到汉朝。
那时候的小吏还是名符其实的“刀笔吏”（写字用笔，删字用刀），由此可见，会写字是很了不起的事情。尤其是一些字写得好的文人，限于当时的条件无法流传，这让他们很痛苦。
文人一般都是有使命感的，这么好的字儿如果不秀出来，对社会，对后人都是无法估量的损失。
痛心疾首之余，文人便把目光瞄准了客栈、驿站的墙壁：这地方不错，来往的人挺多，并且旅途之中，客人们又挺无聊。
以上差不多就是题壁之风的由来，几经演变后，题壁者的目的不单单是为了展示自己的书法。更多是通过文章展现自己的才华。
题壁之风虽然起源于汉朝，到了大唐才算真正盛行，约略一算，其间还隔着“三国两晋南北朝”。
好几百年的时间，这么些文人都干嘛呢？难道他们找到了比“题壁”更便捷的传播方法，好像也没有。“题壁”没有如火如荼发扬光大的原因，恰恰在于“题壁”行为的自身。
普天之下，客栈没有住家多，所以墙壁肯定有限。再扣掉够不着的部分，版面就小得可怜了。唐朝以前流行骈体文，骈四俪六，一篇文章下来，好几百字，那时候的字儿又大，写一篇文章要用好几家客栈。没有哪个文人那么傻。
到了唐朝，格律诗发展起来，格律诗篇幅短小，比如五绝：二十字，七律也不过五十六个字，这么个篇幅刚好适应“题壁”的版面。
当然也有比较长的“古风”，“歌行”之类的，文人们比较遵守潜规则，这种长篇一般不往墙上写。
还有一点，别看格律诗就那么几句，想写好那是相当不容易。“两句三年得，一吟泪双流”。“吟安一个字，捻断数茎须。”绝非文人夸大之词。
所以说一首律诗虽然字不多，只要写得好，一句能令万古传，文人们都钟情于此。这算是“题壁”之所以盛行于唐朝更深刻的原因吧。
题壁之风在大唐盛行一时，其目的和内容也多样化起来。很多“题壁”不光是为“秀”啦，还有借此生财的。
老杜有一句魔咒：文章憎命达。大多文人属于穷酸型的。并且文人还有一个毛病，恣情放荡，穷就省一点吧，不行，还经常赊酒喝。比如老杜自己就说：酒债寻常行处有。
“过夜会”可以讲点感情，酒债不能欠，要不然下次上门，让你先付钱再上酒，这个面子上挂不住。
所以一些比较有名气的诗人就想出了一招。喝完酒之后，借店家的笔墨来，在墙上赋诗一首，谁想看可以，付钱，敛得诗钱灭酒账。
不管怎么说，这也不失文人风流。更有一些题壁：某城某巷某人包治不孕不育，治不好不要钱。这就纯属不经了。
好像有人说过，唐朝是诗的国度，长安街头扔一块砖，砸着十个人，有九个是诗人。诗人一多，墙壁明显不够用了。
文人这点不太像话，肚子里有诗不让吟出来不行，客房墙壁不够用了，就写在厕所墙壁上，有的写在大堂地板上、廊柱上。
物以稀为贵，再一个诗人多了，难免良莠不齐。大部分作品没有观赏价值，反而污染环境。客栈老板渐渐对题壁之风产生了抵触情绪。
文人都是有几个心眼儿的，客栈老板不让写，他们就另辟奇径。有时候，等客人走了，老板收拾床铺，便发现床板上写着一首诗。
还有的文人技术高，巴掌大的地方能写上千字。店家一时看不到，时间长了才发现：窗棂上一块黑斑原来不是虫蛀，而是一首五绝：店主狂似狗，蚊声大如雷
几经较量，客栈老板总算明白了一个道理：不让人说话不行，再一个：堵不如疏。于是就有了“诗板”的出现。客栈旁边专门砌几面墙壁，随便写，写满了，找个粉刷匠一刷，还能“再来一瓶”。
文人们题壁本打算“恒久远”的，给刷了能行？但人家老板都提供诗板了，还想怎么着？文人们大多圆通，倒也想得开：过把瘾就行了，不能较真。
当然题壁诗里也有千古绝唱，比如著名的题壁大家崔颢，游玩黄鹤楼时曾经题诗一首：昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼
诗以楼传，楼以诗名。黄鹤楼因此名扬天下。哪个客栈能得到这么一首题壁诗，不但蓬荜生辉，足以流芳百世了。
萧玄衣等人打尖儿的那家茶馆，门外也有两块诗板，茶馆掌柜无疑也怀着上述矛盾的心理，请人粉刷诗板的同时，也请个斯文人掌掌眼。
见唐静发笑，几个人便走过去，其中也包括茶馆掌柜。看那诗板上，写着一首五言诗：北上太行山，艰哉何巍巍，羊肠坂诘屈，车轮为之摧，树木何萧瑟，北风声正悲
诗很长，把一块诗板都写满了，最后的落款是：洛城高并。
“诗写得好吗？”掌柜的探着脑袋问。
“当然好了。”唐静笑道。
“这块诗板先留着。”掌柜的对圬者说。
“只是——”
唐静正欲有言，萧玄衣听出话音，抢过话头：“诗写得不错，但明显有不通之处。”
“你也看出来了？”李克用问。
“那当然。”萧玄衣煞有介事：“这第三句就开始不通了。”
“说来听听？”唐静好奇。
“北上太行山，意思是：从北面上太行山，这跟咱们走的方向是一样的。眼下咱们还没过太行山，写诗人肯定也没过太行山，哪来的‘羊肠坂诘屈，车轮为之摧’？”
“文人嘛，喜欢想象。”李克用解释道。
“就算他是想象，还有两句也解释不通：我心何怫郁？思欲一东归。你从北面来的，怎么想着东归呢？”
“对，我也就这句看不明白，一个燕子朝南飞，尾巴朝西，难道是歪尾巴燕子？”
“可见写诗的人没有什么方向感，出门很容易迷路。”萧玄衣断言。
“也只能这么解释了。”李克用同意：“老三，没想到哈，士别三日当刮目。”
“处处留心皆学问，我也就是即景生情。”
听两个文盲论诗，莫聪和唐静一直忍着，现在听萧玄衣介绍经验，再也忍不住大笑起来。
“你们夸人的方式还挺别致。”萧玄衣莫名其妙。
“什么呀，这首诗根本就不是你想的那回事。”
第二百七十四章 太行八径（）
这首五言长诗，原是曹操的苦寒行。
官渡之战后，为了扫除袁绍的残余势力，曹操从邺城出兵，翻越太行山，北征高干，高干是袁绍的外甥。
曹操大军经过太行径的羊肠坂时，风雪载途，大军行路艰难。曹操联想时事，心有所感，写下了这首苦寒行。
所以诗中第一句“北上太行山”，不是“从北面上太行山”，而是“北征经过太行山”。
唐静这么一解释，萧玄衣的脸上有点儿挂不住：“你说这话有没有根据啊。‘北上’为什么要解释成‘北征’？”
“这有一个传说。”莫聪道：“上古时期，共工与颛顼争帝，共工大败，怒触不周山，天柱折，地维绝，天倾西北，地陷东南。古人认为大地的形势是西北高，东南低，所以往北走叫‘北上’，往南走叫‘南下’。”
“至于那句‘思欲一东归’更好解释，曹操老家谯郡在太行山之东。”唐静接着说。
“我问你了吗？我还没问你就说啊说，就显你知道的多？”萧玄衣冲唐静嚷。
“我怕你不好意思问，又想不明白，所以先说出来，省得你问了。”
“你不用怕，我好意思得很。”
“当着这么多人争什么呀。”鲁奇怕萧玄衣丢人丢到外面去，出声劝阻。
萧玄衣环顾了一下，发现茶馆掌柜和粉刷匠都在痴痴地望着他，尤其是那个茶馆掌柜，哈喇子都流出来了。
萧玄衣气哼哼地走到另外一块诗板，实际上是退出战团，仍装模作样的上下浏览。唐静未免得意洋洋，这时李克用问道：“阿静，刚才你看诗板时笑什么啊？”
“这高并题的是曹孟德的诗。”
“借他人酒杯，浇自己块垒，也未尝不可吧。”
到了唐朝，题壁未必一定要写自己的作品。比如元稹和白居易名满天下时，邮亭、驿壁上到处都是“元白”诗。所以李克用这么说。
“写曹操的诗也行，关键是你要注明