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谁都看的出，“草虫”这个称谓带有很强的讽刺意味，绝对是个贬词。其实，“草虫”并不是第一次出现，在四十二回中就已经出现过，而且还是从黛玉嘴里说出来的。黛玉把“草虫”称作“母蝗虫”，以这个称呼来比喻刘姥姥。宝钗对黛玉这个比喻颇为赞赏，评价说：“世上的话，到了凤丫头嘴里也就尽了。幸而凤丫头不认得字，不大通，不过一概是市俗取笑。更有颦儿这促狭嘴，他用‘春秋’的法子，将市俗的粗话，撮其要，删其繁，再加润色比方出来，一句是一句。这‘母蝗虫’三字，把昨儿那些形景都现出来了。亏他想的倒也快。”众人听了，都笑道：“你这一注解，也就不在他两个以下”。显然，不仅宝钗赞赏，在场的所有人也都认同。
其实，把刘姥姥与“母蝗虫”画等号的始作俑者并不是林黛玉，而是作者。在黛玉之前，他已经把刘姥姥定性为“母蝗虫”，并堂而皇之的写在了四十一回的标题当中。这个标题是：“栊翠庵茶品梅花雪怡红院遇劫母蝗虫”，里面的“母蝗虫”指的就是刘姥姥。“蝗虫”即“皇虫”，它是皇家的败类，是皇权面临的最大威胁。刘姥姥为什么能与“蝗虫”画等号呢？就是因为她姓“刘”。刘姥姥与贾母的对应性显而易见，贾母是祖宗，她也是祖宗，但她们属于不同的门派。贾母属于真门，她属于假门，所以林黛玉才会说：“他是那一门子的姥姥，直叫他是个‘母蝗虫’就是了。”对于“母蝗虫”的比喻，脂批说：“触目惊心，请自思量”，说明里面大有文章，万不可轻易带过。
我们必须清楚的是，刘姥姥受到大观园女儿的耻笑和愚弄，并不是因为她是一个从乡下走出来的穷婆子，而是因为其“刘”的属性。前面说过，“刘”是大逆不道的象征，具有非法和残忍的性质，与“李”是死对头。宝玉的篆体“宝”字里面的刀剑斧钺，就是“刘”的象征，它体现了“祸兮福所倚，福兮祸所伏”的辩证思想。作者用“春秋”笔法影射历史，影射真事，我们的眼光也不能停留在就事论事上，一定得跟上作者的思维，否则就无法理解作者想要表达的内容。
如果把上述四则灯谜贯穿起来看的话，它揭示了这样一个事实：雍正在四十岁之后入仕，成了世袭之人，坐上了皇帝的宝座。但是，他不是合法继位，而是采取非法手段夺取的皇位。无论他的辩解多么冠冕堂皇，无论他的说辞多么头头是道，无论他拿出的证据多么无懈可击，这个事实都无法改变。
真正的嗣子不仅遭遇了“半途而废”的命运，而且他的这个经历从历史档案中被彻底抹去，落了个“虽善无征”、“止于至善”的结果。值得庆幸的是，《石头记》的问世弥补了他没有“世家传”的遗憾，圆了他“有始有终”的梦，让他的“善”得到了印证，得到了延续，得到了公正的对待。
2、暖香坞灯谜诗十三首
如果说前面的四则灯谜，揭露了皇嗣的遭遇和雍正篡位的事实，那么后面的十三首灯谜诗，除了对这一事实作进一步的补充完善以外，还对这一历史事件进行了深刻反思，对篡位者进行了有力批判。作者通过这些灯谜，把这段历史完整的呈现出来，让读者知道它是怎么发生的，造成了怎样的后果，给皇家带来了多大的灾难。下面我们就来看看这些灯谜的内容。
在猜完李纨等人的灯谜之后，宝钗、宝玉、黛玉也各自出了一首灯谜，让大家来猜。薛宝琴也不甘落后，说：“我从小儿所走的地方的古迹不少。我今拣了十个地方的古迹。作了十首怀古的诗。诗虽粗鄙，却怀往事，又暗喻俗物十件，姐姐们请猜一猜。”说完之后，大家便争相来看，但猜了半天，一个都没猜出来，此事也就不了了之。对此作者没有再做任何解释，留给了后人十三首没有谜底的诗谜，面对这种情况，读者也只好“八仙过海，各显神通”了。（未完、待续）
（本章完）
第64章 、暖香坞灯谜之谜（5）（）
虽说宝琴交代这些诗谜各打一物，但宝钗和黛玉等人的一番议论，却透出了所谓的“一物”只不过是一个幌子，它实际上与“史鉴”有关，与“闺阁”有关，与真事有关。他们议论的重点主要集中在《西厢记》和《牡丹亭》这两首诗的内容是否妥当，有没有必要保留的问题上。此番议论由宝钗引起，她认为：
前八首都是史鉴上有据的；后二首却无考，我们也不大懂得，不如另作两首为是。
林黛玉却不以为然，反驳说：
这宝姐姐也忒胶柱鼓瑟，矫揉造作了。这两首虽于史鉴上无考，咱们虽不看这些外传，不知底里，难道咱们连两本戏也没有见过不成？那三岁孩子也知道，何况咱们？。
探春随即附和道：
这话正是。
李纨更是以赞成的口吻补充道：
况且他原是到过这个地方的。这两件事虽无考，古往今来，以讹传讹，好事者竟故意的弄出这古迹来以愚人。比如那年上京的时节，单是关夫子的坟，见到了三四处。关夫子一生事业，皆是有据的，如何又有许多的坟？自然是后来人敬爱他生前为人，只怕从这敬爱上穿凿出来，也是有的。……如今这两首虽无考，凡说书唱戏，甚至于求的签上皆有批注，老小男女，俗语口头，人人皆知皆说的。况且又并不是看了《西厢》、《牡丹》的词曲，怕看了邪书。这竟无妨，尽管留着。
李纨的一句“这竟无妨，尽管留着“结束了这番争论。这看似是闺阁的闲情逸致，实际上里面“另有清思”，别有意趣。这是作者惯用的自破自立的手法，通过大家的议论来阐释这样一个道理，即：这些诗名为“怀古”，实为“喻今”。也就是说，它并不是在发思古之幽情，认真对历史人物和历史事件进行评说，而是在借古说今，借古喻今，用历史事件来影射所要披露的真事。所以，它的谜底不是打物，而是打与“西厢”和“牡丹”有关的“闺阁”内幕。
不仅如此，这番议论还特别突出了薛宝琴最后两首怀古诗的内容，强调它们虽然史鉴上无考，但并不妨碍它作为历史证据的意义和价值。李纨总结性的发言说出了这样一个道理：这些诗既有“穿凿”之虚，也有“史鉴”之实；既有“愚人”的一面，也有“有据”可考的另一面。这就要看你如何去判断，如何去取舍，如何去理解了。如果一味“胶柱鼓瑟”，不知变通，一门心思在打物上做文章，下功夫，那么很可能你就成了被愚弄、被蒙蔽的对象。
脂批在这一回的回后批道：
就灯谜中生一番讥评，另有清思，迥非凡艳。
所谓“讥评”就是对死搬教条，不知变通的人的讥讽；“另有清思，迥非凡艳”就是告诉大家一定要有创新思维，切不可被假象所迷惑。如果你抛开“打一物”的思维，从“史鉴”的角度来看待这些灯谜，那么你收获的就不仅仅是灯谜的答案，更有历史的真相。下面我们就来破解这些灯谜背后的秘密。
第一、宝钗的诗：
镂檀锲梓一层层，岂系良工堆砌成？虽是半天风雨过，何曾闻得梵铃声！
这首诗与宝钗自身的寓意有关。她把皇位比作高高的佛塔，以“镂檀锲梓一层层”加以形容。佛塔本是慈悲的象征，具有大仁大爱的品质，可是现实又是怎样的呢？每一次的风雨过后，谁听了里面传来的梵音佛语？谁又看到了慈悲为怀的大爱景象？
这个灯谜的寓意很明确，说的是皇位貌似威严仁慈，但背后却是刀光剑影，杀机暗伏。每一位皇帝的诞生都伴随着阵痛，每一次朝代的更迭都要经历血雨腥风，这一次同样也不例外。
第二、宝玉的诗：
天上人间两渺茫，琅诤蠼魈岱馈ｐ揭艉仔判肽冒堰駠u答上苍。
既然“金”处在如此危险的境地，那么“玉”的结果又是怎样的呢？这个灯谜与宝玉作为嗣子的责任与命运有关。“天上人间两渺茫”，说的是皇嗣与皇位本来只有一步之遥，但对主人公来说，这一步就像天上和人间一样遥远，中间不知道要经历多少磨难，多少争斗。正因为如此，“琅诤蠼魈岱馈薄！袄奴”指青玉，而青玉就是黛玉。我们知道，黛玉除了有“墨宝”的意思外，还代表龙的眼睛，是真嗣子的标志。宝玉头上戴的“二龙抢珠金抹额”，上面的那颗珠子就是龙的眼睛。
这个寓意从南北朝的画家张僧繇“画龙点睛”的故事引申而来。有一次，张僧繇为金陵的安乐寺画了四条龙，非常逼真，但都没有眼睛。人们看了很奇怪，问他为什么不画眼睛，他回答说：“点之即飞去。”人们不相信，坚持要他画上眼睛。结果，他刚给两条龙点上眼睛，只见雷鸣电闪，两条龙破壁而飞，乘云而去，而留在墙壁上的只有那两条还没来得及点睛的龙。可见，真龙和假龙的区别就在于有没有“点睛”。
黛玉就是宝玉的“眼睛”，就是宝玉的灵魂，所以她是”黛玉“，也就是”墨玉“的意思，而墨玉代表眼睛。所谓“木石前盟”指的是黛玉和宝玉的结合，这种结合是“人”和“位”的结合，宝玉代表嗣位，黛玉代表嗣子，所以他们一个是“月”，一个是“花”。“前盟”这两个字表明，他们的结合已是过去式，已是既成事实。也就是说，宝玉这条龙已是点过睛的龙，是条“活龙”，故而他头上戴着“二龙抢珠金抹额”。那么“琅诤蠼魈岱馈敝傅挠质鞘裁茨兀俊袄奴节”指的是嗣子册立的日子，作者把这个日子比作“画龙点晴”。“谨提防”指的是，一旦储君册立，随时要提防“天有不测风云”。
这个灯谜的意思是说：真正的嗣子册立之后，一定要加倍小心，时刻提防可能发生的突然变故。“鸾音鹤信”指仙人驾鸾鹤飞升而去，这里暗指皇帝驾崩的消息。“好把唏噓答上苍”，“好”是嗣子的代称，“上苍”指“青天”，也就是驾鸾鹤而去的皇帝，“唏嘘”是悲叹的意思。这句话的意思是，嗣子肩负着承前启后的重任，当皇帝驾崩时，他要履行其应有的责任和义务，接受成命，并为皇帝送终。这个灯谜说明了什么？说明康熙生前已经立储，雍正所谓的临终授命，遗诏传位的说辞根本站不住脚。（未完、待续）
（本章完）
第65章 、暖香坞灯谜之谜（6）（）
第三、林黛玉的诗：
騄駬何劳缚紫绳？驰城逐堑势狰狞。主人指示风雷动，鰲背三山独立名。
这个灯谜与皇位被篡夺有关，由于篡夺者篡夺的是林黛玉的位置，故而事情的真相由林黛玉来揭示。诗中把篡位者比作不受任何束缚的野马，以狰狞的面目半路杀出，并以迅雷不及掩耳之势跨越了不可逾越的壕沟，取得了独占鳌头的优势，成了天下的主人。
这首诗一看就明白，没有什么晦涩难懂的地方，只要知道它的背景，直接对号入座就可以了。“騄駬何劳缚紫绳？”与“眼前道路无经纬”意思一样，指的是扰乱朝纲，无法无天者。“主人指示风雷动”中的“主人”不是指哪一个人，而是指“妄动风月之情”的勃勃野心。
这首诗的意思是说：雍正半路杀出，在夺嗣�