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小姐由姨奶奶扶成正奶奶的原因。也道出了由于七巧出身不好，加上丈夫的残废无能，造成她在姜家地位低下，连丫鬟也瞧不起她。“你还没瞧见她的谈吐呢，当着姑娘们，一点忌讳也没有。”“麻油店的活招牌，站惯了柜台，见多识广，我们拿什么比人家？”由丫鬟们讽刺七巧的话语中，也可看出七巧的粗俗、轻佻。
现实中情欲的极端压抑，内心对情欲的极端渴望，通过她复杂的心理描写和对话描写表现出来。七巧回忆年轻时上街买菜，“朝禄赶着叫她曹大姑娘，难得叫声巧姐儿，她就一巴掌打在钩子背上，无数的空钩子荡过去锤他的眼睛，朝禄从钩子上摘下尺来宽的一片生猪油，重重的向肉案一抛，一阵温风直扑到她脸上，腻滞的死去的肉体的气味她皱紧了眉毛。床上睡着的她的丈夫，那没有生命的肉体”她想念年轻时喜欢她的年轻健壮的生命，而现实生活中，丈夫“那没有生命的肉体”，却使她的情欲得不到满足。压抑的情欲为她日后的失常瞒下伏笔。情欲的压抑也使她毫无顾忌地在人前谈论一些羞于提起的隐私。新过门的三少奶奶嫌上海避难的房子太挤，七巧就笑她，“三妹妹原来也嫌人太多了。连我们都嫌人太多，像你们没满月的自然更嫌人多了！”招致他人的嘲弄，她吐出自己的心声，“知道你们都是清门净户的小姐，你倒跟我换一换试试，只怕你一晚上也过不惯。”这是她对正常欲求得不到满足的宣泄。因为自身欲求得不到满足，她嫉妒他人正常的夫妻生活。七巧对老太太说女大不中留，建议老太太把云泽早点嫁出去，则侧面表现了她将自己内心的情欲渴望，宣泄到他人身上。
七巧渴望一个活的新鲜的生命。三少爷季泽，这个“结实的小伙子”，“生得天圆地方，鲜红的腮颊，往下坠着一点，清湿眉毛，水汪汪的黑眼睛。”这个年轻而富有生气的人，成为七巧情欲宣泄的理想对象。这些都通过对七巧的动作、语言描写表现出来。“一眼看见了季泽，身不由主的就走了过来。”“她嘴里说笑着，心里却发烦，一双手也不肯闲着，把兰仙揣着捏着，锤着打着，恨不得把她挤得走了才好。”“她试着在季泽身边坐下，只挨着他的椅子的一角，她将手贴在她腿上。”这一系列动作和想法，都侧面反映了她想取代兰仙和季泽在一起，她渴望触碰健壮有力的身躯。“你不知道没病的身子是多好的多好的”言语中，她道出了内心的苦闷、害怕和渴望。季泽在外面花天酒地，她只是说，“我不过是要你当心你的身子。”；此时，她是真的爱季泽，此时的她，有着女人的温柔和真心。“我就不懂，我什么地方不如人？我有什么地方不好”她大胆的向季泽表白，大胆地向季泽呈现自己内心的渴望。可是为了避免不必要的麻烦，季泽拒绝了她。心灵受创的她，开始为自己戴上黄金的枷锁，将自己对欲求的不满，宣泄在对金钱的执著占有上。
七巧是尖酸刻薄，但仍有善良的一面，这表现在她哥哥探望她时的她的三哭中。在婆家受尽委屈，孤苦无依，见到了久别的哥哥，“七巧止不住一阵心酸，倚着箱笼，把脸偎在那沙蓝棉套上，纷纷落下泪来。”她想念亲人，渴望一个温暖的家。她恨哥哥为贪图富贵把她嫁到姜家，造成她的不幸。“她嫂子那句‘姑娘受的委屈不止这一件’的话却深深打进她心坎儿里去。”她又哭了，她恨哥哥，可又止不住对亲人的爱，她只能委屈的哭着。知道哥哥是为了钱才来，她第三次哭了，“熬不住那呜咽的声音，一声响似一声，憋了一上午的满腔幽恨，借着这因由尽情发泄了出来。”这时的她，只是一个脆弱的女人，她渴望的，只是亲人的关心和爱护。哥嫂临走时，七巧还是给了他们不少的钱。对埋葬她幸福的哥嫂，她有着绝望的恨，却又有着超人的宽容。这种爱恨交织的矛盾性格，正是七巧形象的一大特色。
在这个压抑的大家庭中浸染了五年的七巧，终究还是变了，她的变化通过她嫂嫂的话中侧面表现出来。“我们这位姑娘怎么换了个人？没出嫁的时候不过要强些，嘴头上琐碎些，就连后来我们去瞧她，虽是比前暴躁些，也还有个分寸，不似如今疯疯傻傻，说话有一句没一句，就没一点儿得人心的地方。”暗喻这个封建家庭对七巧生命的剥蚀。
七巧的彻底转变，是分家后姜季泽向她表白却被揭穿目的后。以前的七巧，还有善良的一面，而这次见面后，却彻底的吞噬了希望和怀想，以及仅存的一点善良。
分家后季泽第一次登门，“虽然他不向她哭穷，但凡谈到银钱交易，她总觉得有点儿危险。”当季泽对她表白后，“七巧低着头，沐浴在光辉里，细细的音乐，细细的喜悦”“他难道是哄她么？他想她的钱—她卖掉她的一生换来的几个钱！仅仅这一转念便使她暴怒起来。”细腻的心理描写反映了她此刻的矛盾。她爱季泽，但又怕他要她的钱。微妙的心理变化表明，此时的她，已是金钱的奴隶了，连那仅剩的一点儿爱，也被金钱吞噬掉。
当七巧将想骗她钱的季泽赶走后，周围的环境又烘托出她此时的心情。“酸梅汤沿着桌子一滴一滴朝下滴，像迟迟的夜漏—一滴，一滴一更，二更一年，一百年。真长，这寂寞的一刹那。”这滴走的，不仅仅是酸梅汤，还是七巧的灵魂，七巧曾经的爱与希望。将一刹那的时间无限延长，反映了她此刻绝望的、痛得麻木了的心情。“七巧扶着头站着，倏地掉转身来上楼去，提着裙子，性急慌忙，跌跌跄跄，不住的撞到那阴暗的绿粉墙上，佛青袄子上沾了大块的单色的灰。她要在楼上的窗户里再看他一眼，无论如何，她从前爱过他。”“今天完全是他的错，他不是个好人，她又不是不知道。她要他，就得装糊涂，就得容忍他的坏。她为什么要戳穿他？人生在世，还不就是那么一回事？归根到底，什么是真的，什么是假的？”这湍急的动作及内心的独白，都表现此刻她内的矛盾挣扎。可是为了钱，为了她卖掉自己的一生换来的几个钱，她毅然地舍弃了她压抑多年的情欲。
这最后一次金钱与爱欲的抉择，让她的性格有发生改变，而她的命运也在这转变中发生了转折。
“过了秋天又是冬天，七巧与现实失去了接触。虽然一样的使性子，打丫头，换厨子，总有些失魂落魄的。”她在待人处事上的微妙变化，侧面反映了她性格的转变。此时的七巧，已失了魂，落了魄，彻底地沦为金钱的奴隶、一个疯狂的人。
“众人的歧视，畸形的婚姻，情欲的压抑，精神的创伤，情人的金钱算计和情感背叛，这些邪恶的种子孕育的邪恶的花朵开始在她的心坟上无情地怒放。使七巧由一个对未来有美好憧憬的少女，逐渐变成一个疯狂施报的恶魔，并把这施报的可怕魔爪无情的伸向了她的一双儿女。她千方百计地破坏儿女的婚姻，亲手扼杀了自己一双儿女的幸福。”2心坟上怒放的邪恶花朵——谈金锁记中曹七巧的艺术形象鸭绿江2007/1193页
这可怕的转变，也使她毁灭别人的同时，毁灭了自己。她将自己的愤恨、不满，尽情地宣泄在儿女身上。
对女儿，她有着莫名的仇恨和嫉妒。七巧自己将棉花塞进鞋里，装成半大的文明脚，却要十三岁的女儿长安裹脚。“裹了一年多，七巧一时的兴致过去了，又经亲戚们劝着，也就渐渐放松了。”给女儿裹脚，饱受巨大的痛苦，不过是七巧的一时兴起，可见七巧的残忍无情。当年近三十的长安好不容易能结一段好姻缘时，七巧又万般阻拦，甚至背着长安请童世舫吃饭，暗示长安抽鸦片的事情，彻底地毁了女儿的终生幸福。因为被爱情滋润的长安“时时微笑着，”所以“七巧见了，不由的有气。”她嫉妒女儿的幸福，自己得不到的，别人也别想得到。她的母性，已被她的疯狂所湮灭，剩下的，只有残忍和报复。
对儿子，她却有着异常的占有欲。为了让儿子守在家，七巧给他娶亲。因为嫉妒媳妇占有了儿子，她又夜夜缠着儿子抽鸦片，并套出儿子与媳妇私密事，大肆宣扬。两房儿媳，都被她折磨而死。
在自我欲望得不到满足的情况下，七巧的母性也扭曲变态。她将自己不幸的婚姻带来的万般痛苦，都转化为对儿女的仇恨，把儿女当作自己盲目复仇，肆意摧残的牺牲品。“三十年来她带着黄金的枷。她用那沉重的枷角劈杀了几个人，没死的也送了半条命。”七巧的扭曲变态，毁灭了别人，也毁灭了自己。
文中的三次肖像描写，也暗示了两次转折形成的三段人生。
七巧第一次出场，运用肖像描写的方法，对她的外形作了精细的描述，表现她在希望未完全破灭下的一点鲜活。“一只手撑着门，一只手撑住腰，窄窄的袖口里垂下一条雪青洋绉手帕，下身上穿着银红衫子，葱白线镶滚，雪青闪蓝如意小脚裤子，瘦骨脸儿，朱口细牙，三角眼，小山眉。”从她鲜艳的打扮和轻佻的举止可看出，已嫁入姜家五年的她还年轻；希望未完全破灭的她还鲜活。虽然她的青春与鲜活已被这姜家磨去了一大半，但她还有追求幸福的奢望。
“十八九岁做姑娘的时候，高高挽起了大镶大滚的蓝夏布衫袖，露出一双雪白的手腕，上街买菜去。”年轻时的七巧，张扬着青春的气息，鲜活、可爱、美丽。这段描写穿插在中部，与前后形成强烈的对比，视觉冲突强烈，凸显七巧转变的鲜明性。
“她摸索着腕上的翠玉镯子，将那镯子顺着骨瘦如柴的手臂往上推，一直推到腋下。她自己也不能相信她年轻的时候有过滚圆的胳膊。就连出了嫁之后几年，镯子里也只能塞得进一条洋绉手帕。”此时的七巧，已经油尽灯枯，那正在衰颓的干瘪身躯，也预示着她将尽的人生。
“张爱玲倾心塑造的曹七巧形象的典型意义在于，它控诉和鞭鞑了封建礼教和旧式婚姻的罪恶，揭示了一个深刻的主题：金钱可以奇异地改变一个人，人性之光会在钱欲的污水中泯灭。”3
五结语
由此可见，只有正确把握刻画人物的方法和要求，才能更加全面地分析人物的形象，揭示文章的主题。了解人物，应着重把握人物的性格及与其密切相连的人物命运。人物的典型性正在于他的典型性格及其具有社会性的人物命运。
注释：
1黄立华繁漪和七巧——两个现代文学女性形象的比较阅读，黄山学院学报第9卷第2期
23心坟上怒放的邪恶花朵——谈金锁记中曹七巧的艺术形象鸭绿江2007/11第93页
一前言
本文论述了人物刻画的要求、方法，并以金锁记中的七巧作为案例进行重点分析。论述人物刻画的要求，对、传记、报告文学三种不同的文体进行比较分析，着重于刻画人物的个性和命运感。论述人物刻画的方法，则举了肖像描写、语言描写、行动和心理描写，以及侧面描写、环境烘托的例子。
对七巧形象的个案分析，则从“这是一个什么样的人”和“这个人物是怎样被刻画出来的”两方面解决问题。通过她人生中的两次转折，以她与姜�