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徐乾回答道。
商业互吹他也不是不懂。
你吹我，我吹你，这样对你我都好，你好我好大家好。
“怎样评价查理兹的演技？”
记者追问道。
“天哪，老天实在是太不公平了，给了她天上地下无双的容貌，还给了她这么棒的表演才华，她夺得奥斯卡影后实至名归。”
徐乾感叹道。
他发现自己现在面对记者的采访是越来越得心印手了。
他对商业互吹也是越来越驾轻就熟。
“听说您坚持使用实景拍摄？”
有记者问道。
“我始终觉得最重要的，是在摄像镜头前做足该做的功课，下真功夫。然后，在必要的情况下，电脑成像会更容易提高实景排摄效果，起到锦上添花的作用。”
徐乾回答道。
在另一个世界诺兰导演则更加纯粹，诺兰坚持使用摄影机完成拍摄，电脑在他那里基本可以算是一文不值，这种操作方式在好莱坞简直就是让人无法相信的。实现这些都是多亏瓦雷菲斯特和克里斯科伯德的帮忙，他们一位是诺兰的御用摄影师，一位是邦德电影的特效总监，两个人一起帮助诺兰实现了老式电影技法的回归。
影片的拍摄足迹遍布全球，单单主要场景的拍摄就涉及四大洲6个国家。在拍摄过程中，摄制组的演职人员可谓历尽艰险，经历了摩洛哥丹吉尔的酷热炙烤，又体验了加拿大卡尔加里的大雪纷飞。拍摄地还包括了东京，巴黎和洛杉矶，视觉效果团队为了做好一组车辆动作镜头，运用了人工降雨等手段完成了货运火车横扫市中心的情节。
徐乾虽然没有像诺兰这么的偏执，却也在向他看齐。
徐乾发现诺兰真的是一位天才，他拍摄的电影不偏不倚，口碑既高，而且票房也不错。
诺兰善于给一个普通的故事穿上华丽的外衣，也正因此显得他的电影逼格很高，外壳很华丽，但票房也很好看。
比如曾经看过的《星际穿越》，这部影片披着科幻的外衣，在科学理论和技术细节上做足了功夫，然而其内核，却不过是在宣扬“爱”而已，这在好莱坞，早已是俗到不能再俗的主题。
“如何评价爆炸贝对您的评价？”
记者问道。
徐乾道：“哦，他说什么呢？”
徐乾对爆炸贝的言论一无所知。
毕竟他这段时间都在拍摄《盗梦空间》，哪里有什么时间关注什么八卦？
记者回答道：“爆炸贝说你根本把控不了商业大制作，你没有那个本事拍摄商业大片。”
徐乾莞尔一笑道：“在我们中国有一句古话，败军之将，何敢言勇？他曾经在票房上被我打败，他没有资格评价我。”
记者。。。。。。。。。
记者心里默默的为爆炸贝感到心疼。
“你帮我转告给爆炸贝一句话，听说他破产了。如果缺钱的话可以找我。”
徐乾笑着道。
记者。。。。。。。。。。
这是哪壶不开提哪壶呀。
这是往爆炸贝伤口上撒盐呀。
因为《珍珠港》票房失利的缘故，爆炸贝可以说把自己的家底赔了个干净，要不然他怎么会这么着急上马拍摄《变形机器人》系列，实在是揭不开锅了，他现在只能靠吃以前的老本才能生存的样子，真的是凄凄惨惨戚戚。
记者心里为爆炸贝默哀，怎么非要惹这么能说的一个人？
这不是自己作死么？
记者估计如果爆炸贝听到徐乾的这番话肯定会气个半死。
记者道：“我会帮你转告给他的。”
记者不会当面转告爆炸贝，而是通过报纸新闻的形式，相信爆炸贝很快就会收到这个消息，他一定会非常非常的开心。
至于爆炸贝会是如何的表情就不是他关注的事情了。他关注的只有报纸的销量，其他什么都不是他所关心的，他还巴不得徐乾说出一番更加劲爆的话出来，那样他就更开心了。 富品中文
第1293章 直到永远（）
爆炸贝看到徐乾的采访之后那是要被气的要死，徐乾竟然敢嘲讽他破产。
他这次拍《变形机器人5》也是赶鸭子上架，就是为了还钱，其实他很早之前就想抛弃这个系列了，现在陷入困境则又把这个系列给捡起来了。
“我倒要看看你何来的自信说这样的话？”
爆炸贝专门为《盗梦空间》贡献了票房。
他发现这不是一部典型的科幻电影，或许被定义为“发生在意识结构内的当代动作科幻片”更为合适，电影讲述也并非是未来世界，而是现在的这个现实世界，一种新的生物信息技术被开发出来，让人可以通过这种手段进入他人的心灵、思维或者梦境。
影片的世界出现了一种全新的技术，可以让人进入他人的梦境里，从而窥探他人**并窃取重要的情报。
毫无防备中，梦成为了进驻人类潜意识的最佳途径，马修…霍纳扮演的主人公道姆…柯布是个贼，一个经验老到的窃贼，和大多数“三只手”不同，他并不需要乱扒别人的钱包。
在这个世界里，对他这种人，有一个很奇异的称呼盗梦者。
他的拿手绝活，是潜入别人梦中，盗取潜意识中有价值的信息和秘密，若是必要他还会进行进一步的记忆移植，篡改他的记忆。
而作为先锋的盗梦人，他自然还有一个团队，他和他的团队受雇于一位日本富商，侵入令一位富商的梦境，并植入记忆让富商将手下的公司切割拆分，而这几乎是一个不可能完成的任务。。。。。
这个故事并不复杂，却披上了华丽的外衣，让人觉得很不明觉尼。
在导演克徐乾构建的梦境世界中，观众跟随着导演预先设置的路径思考未来剧情的发展，影片以快速剪辑的节奏和跌宕起伏的情节使得全片紧紧抓住了观影者的眼球，让观影者几乎没有任何喘息的时间。
“有点厉害。”
爆炸贝虽然不喜徐乾的为人，但该夸还是得夸。
而全片最为精彩的部分当属导演徐乾对叙事技法的高超运用，这部影片褪去了传统悬疑片的老旧模式，以一种既充满逻辑自洽性，又带着强大节奏掌控力的方式，将所有人带进徐乾所设计的叙事魔术中。
《盗梦空间》的惊人与厉害之处在于其运用了多种复杂的叙事结构相互结合，采用不用的叙事技巧来影响观影者的心理，达到导演设置悬念等目的，而这种多变的叙事结构也使得影片在烧脑和悬念中有效推进，最终到达**。
从影片的开篇部分，导演徐乾就运用了一个经典的闭环式叙事结构，这是一种制造悬念的典型结构，影片将结尾处揭晓的柯布拯救齐藤的答案设置为开篇的悬念，引导观影者主动思考柯布醒来后的周遭发生的一切的原因，由此形成一个首尾相连的闭环，达到令人恍然大悟的戏剧效果。
同时，导演徐乾在故事的主体部分大量采用了一种嵌套式叙事结构，这种叙事结构对于构建影片的梦境叙事具有极其重要的作用，它是整部影片情节推进的核心。
以柯布为首的任务小组每进入一层梦境，都会遇到这层梦境带来的阻碍，从而在进入下一层梦境的人员和留在上一层梦境的人员间建立关联，使人物联结和故事复杂化。影片通过一个个多重解题的梦境模式，进行层层梦境的叙事嵌套，形成梦中有梦的情节设置，不仅有利于悬念的多次扩展，更能够巧妙掌控每层梦境的叙事节奏，达到全片松紧有度的效果，很好地控制住了全片的心理节奏。
“太厉害了。”
这已经是爆炸贝第二次夸徐乾厉害了。
一般科幻片是很直接的，比如外星人入侵地球，也有些科幻片故作高深，神神道道，而徐乾厉害之处就在于他拍摄的电影既不故作高深，也不简单直接，他的电影恰到好处，就是庸俗的故事披上了华丽的外衣，并且逻辑自洽，这才是最难能可贵的。
爆炸贝心道：“以前还真是小看了他。”
爆炸贝继续看下去，他发现徐乾为了使得影片的时间线索更加耐人寻味和揣摩，加强了非线性叙事的使用，插叙，倒叙，多线叙事等多种方式的有机结合使得影片充满了时间交错的悬念感，进一步增强了影片对观众的吸引力。
同时他还发现徐乾对于复杂情节的构建和扩充有着极为出色的表现，影片创造了一个具有可扩展性质的叙事空间，通过对不同梦境场景的搭建和情节的完善，从而形成叙事空间的多层次化，从本质上摆脱了传统悬疑片叙事空间的局限性。也正因为此，徐乾可以肆意张扬地在不同的叙事空间中进行情节创作，构建出雨中都市、豪华酒店、雪山堡垒等不同的空间场景，在每层空间中拍摄剧作所要制造的情境。
而根据影片中所述关于梦境的理论，下一层的梦境都比上一层梦境要长，因此，在不同叙事空间中的梦境情节也因此可以形成空间交错的紧凑感。叙事空间的多层次化使得多个梦境可以有规律地产生戏剧冲突，从而彼此共同推进最终情节的发展，既保留了丰富的叙事空间，又使得影片主线得以统一，给观影者带来从视听上的多重体验和享受。
而另方面，叙事空间的多层次化也使得下一层梦境空间的重要性和紧张感相比上一次而言，依次增强，形成一种梦境空间的纵深感。在空间层次的深入过程中，柯布为了最终达成任务，随着情节推进，逐步进入到了影片最精彩的部分，就是由妻子与柯布共同构成的回忆空间中去，这种叙事空间的多层次化将故事交错推进，但又层层深入，最终到达情感的**，对观影者形成内心冲击。
叙事冲突的精准化与否，直接影响着影片人物关系和情节推进的可信度与逻辑性，可以说，影片对于叙事冲突的精准化把控，使得影片人物与人物的戏剧冲突更加具有逻辑合理性，人物角色因叙事冲突发生了行为的延展性，进行推动故事情节自然流畅地朝导演预期的方向转换，包括柯布决定参与任务的动机、小组成员产生分歧的动机等均由叙事冲突创建并演化。而导演对于叙事冲突精准化达到了最大的把控，徐乾十分擅长对了然于胸的剧本故事进行重新拆解，以使得影片叙事的冲突更加兼具戏剧性和严密的逻辑性，自然流畅地将交错的复杂情节刻画的井井有条。
爆炸贝闭上了眼睛，他的脑海里浮现了徐乾的身影：“此人竟这么强？”
他发现自己以前一直对对方有偏见，根本就没有发现他本人竟似这么的强悍。
导演徐乾利用巧妙的叙事冲突安排，让男主角柯布和他妻子两人之间的情感得到了多角度的展现，柯布既不愿意离开他与妻子共同的梦境，以弥补他对妻子的思念和愧疚，又不愿放弃现实的生活和家庭，柯布的内心挣扎形成强烈的情感冲突，导演运用叙事冲突极为精准地把控着柯布与妻子的至深爱情，进而将影片推向情感的**，引起观影者的强烈共鸣。
纵观整部影片，导演徐乾以出色的镜头语言和优秀的剧作能力，将这个富有创意的悬疑类型片拍摄地精彩纷呈。
影片以梦境作为切入口，融入丰富的特效、配乐和剪辑�