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爆炸贝也是一样，只要《珍珠港》成功那么他就走上了他的恩师伯格的道路，反之他的公信力就会下降，被许多人认为是“只会拍爆炸”的导演，到了那个时候，爆炸贝只能灰溜溜的再次拍摄《变形机器人》这种剧情简单，大特效，大制作的电影。
如果成功的话，爆炸贝就会走上大师之路，如果失败那么他再想转型就会非常的困难，这就是现实，一切都以成败来论英雄。
放映厅内漆黑一片，徐乾和凯特坐在一起，他还拉着她的手，并且他还能闻到他身上的馥郁芬芳。
科比说凯特这个女人很不简单，不过徐乾不管这些，他只要漂亮就行了，在这种漆黑的环境之下他有种想入非非的冲动，毕竟这样的环境是最适合干坏事的。
《珍珠港》开始播放。
这的确是一部以二战为历史背景的一部战争大片，影片集中讲述了美国两位飞行员的深厚友情以及二人与一位女护士的爱情故事，故事情节以二战中著名的日军偷袭美海军基地珍珠港为时间背景，加之以唯美的、富于表现力的镜头和激烈、富有冲击力的战争场面，为这部商业电影增添了独特的魅力。
爆炸贝不愧是爆炸贝，《珍珠港》里面的动作场景以及惊险刺激的打斗能够刺激人的荷尔蒙。
爆炸贝的拍摄手法也算得上顶尖，历史背景是对这部影片的剧情和氛围影响最大的因素，所以富于表现宏大历史背景的场景和段落充斥整部影片。
不难发现，片中的日常场景中几乎所有人物的全景、中景和近景都是仰拍，间或平拍，这样的拍摄方式是由整个故事情节的背景和基调作决定的，影片的主要线索虽然是主人公们的爱情故事，但是故事的战争背景是无法脱离的，所以这样的拍摄方式将剧中人物推到了历史人物的高度，也让观众有“仰望历史”的感觉。
影片中在表现白宫会议室总统出场时，将机位放在走廊的地毯上，使镜头正对着会议室，然后总统轮椅的轮子入画转角，由人推着走进会议室，这一镜头的上一镜头是俯拍白宫的移镜头，下一镜头是总统入画的近景固定镜头，它在这里起到了渲染凝重气氛和设置悬念的作用，这一镜头的画面比较暗，配合轮椅的闪光会给人压抑，严肃的感觉，而这种方式的人物出场也会给人带来悬念和好奇，它用“人物未知”和总统的代表性暗示了美国在这场战争中暧昧不明却举足轻重的地位。
“厉害。”
徐乾也不由得赞叹起来。
在故事的后半部分，美国因受到岛国的袭击而决定奋起反击加入战争，同样是在白宫会议室的场景里，总统在发起反击的问题上遭遇官员们的阻力，为表现问题讨论过程中的胶着、复杂的状态，影片中使用了交叉蒙太奇和积累蒙太奇。在总统发表意见的时候，总统的近景或特写镜头之后，伴随着总统发言的同期声反复插入官员们的近景或特写镜头，这样的表现方式既避免了总统发言时单一镜头的沉闷，同时也表现了美国在做出这一决定的曲折与坚定所以，这部影片中所体现出来的浑厚的历史严肃性是实实在在的。
徐乾赞叹道：“拍摄史诗电影时不能抛开这些因素，但想要将它“润物细无声”地融入到作品当中去那是非常非常困难的。”
但是爆炸贝做到了。
影片还大量使用了近景跟镜头而且伴有前景，这种方式有助于营造现场感，使观众因视觉上的跟进而有身临其境的真实感甚至是压迫感，在影片的前一阶段，军官与护士的联谊舞会上，这种拍摄方式体现得尤其明显，舞会上灯光阴暗，光影交错，镜头在人群中穿梭，这样就不可避免地在镜头与主体之间会有额外的景物等入画，这样构成的前景迫近自然。
伴随着镜头的移动，观众就会置身于场景之中，这一段落还是节奏蒙太奇的完美体现，伴随着轻快的乐曲，人们在舞池中翩翩起舞，此时，镜头的组接紧凑，节奏较快，与背景音乐和场景气氛相呼应，体现了没有卷入战争之前的美国欢乐富足的生活。片中另外一个集中体现节奏蒙太奇的地方是战争部分。
为了表现战争场面的惊险刺激，影片在剪辑上也加快了蒙太奇节奏，让镜头的切换速度符合影片对于冲击力和战争气氛的要求，在日军轰炸基地的场景中，影片在大景别时总是使用摇跟的长镜头或是将镜头的时间延长，例如，一架飞机在浓密的硝烟中入画射击，接下来的镜头是地上的卡车、飞机等被炸弹炸飞的情景，镜头一直追踪到整个过程结束。
这种做法能让观众看清毁灭的过程，这往往比残骸和硝烟更有感染力，处理战争中的近景时，影片中通常快速切换镜头，在轰炸中医院抢救伤员的场景，为了表现人们的慌张和场面的混乱，影片堆砌了大量摇移不定的近景镜头，以非常快的节奏将它们串连起来。这种做法能够充分表现慌乱的场面带给人们的刺激和冲击。
“这些场面能够最大程度的刺激人的荷尔蒙。”
徐乾道。
爆炸贝的确有这样的本领，他拍摄的《变形机器人》系列为什么广受欢迎，就是因为他在拍摄大场面，大特效的场景时有独到的天赋，他的才能可不是仅仅只用“会爆炸”三个字来形容，爆炸贝，爆炸贝，他之所以能够成为一位出色的商业片导演，靠的就是他这种与生俱来的能力。
历史资料转场和空镜头被频繁地应用到这部影片中来，影片中的几个大的历史阶段的划分是依靠插入历史资料的影片来转场的，在两位男主人公儿时的场景之后，影片连接的是黑白的历史资料，内容是德国横扫欧洲，美国拒绝参战，其作用是交代历史背景，使前后连贯不突兀。
在此后的影片中，还有两次大的转场应该用了这种手法，片中另外一种大的转场方式是利用空镜头转场，这种方法主要应用在美国场景与日本场景之间的切换中。在人们以为雷夫战死，为他悼念的场景之后，租接的是一个岛国军旗的镜头，然后是岛国备战的场面，由此过渡到南云中一等人筹划的情节。后面岛国在拟定作战计划时，这一场景的镜头落在珍珠港的海域图上。
接下来就利用一个海域和礁石的空镜头转场，然后是丹尼和伊芙在海中玩耍的场面，这两处的转场前后都连接了两个较远的、差距较大的空间背景，但是在消除前后的断点，使过渡平缓上，二者都有异曲同工之妙。
当然《珍珠港》的优点不仅仅如此。
第1269章 温热（）
《珍珠港》这部电影的优点不仅仅如此。
它还非常的写实，在这部片子中反映出来的岛**人，并非如同我国的抗日神剧中那般狰狞可怕、丑陋不堪，相反地，看片的人会不由地赞赏他们精妙的战略部署，以及面对战争时忘我的牺牲精神。
偷袭珍珠港，确实是二战期间最令人不齿的事件之一，然而作为受害者的米国人在演绎这一场事件时，却没有因报复心或仇恨心故意丑化岛国人，反而还原了岛**队本来具有的强大战斗力和作战精神。
一个不愿意正视自己的弱点与缺点的人，永远也不可能进步，因为他没有办法认识真正的自己！
同理，一个不愿意正视自己的过去事实的民族，也不可能进步，因为他们只会自我吹嘘自以为是！
在《珍珠港》片尾，总统说了这么一句话：“我们总以为自己是不可战胜的，事实告诉我们，我们的自负和骄傲带给我们多么惨痛的代价。”勇于承认自己的错误，才能认识到真的不足；而勇于正视对手的强大，并且给予对方客观正确的评价与表现，则是一个人、一个民族、一个国家获取世界尊重的基础！”
当然过于把岛**队描述的这么英勇善战也不是特别对徐乾的胃口，你们米国人可以给予敌人尊重，但徐乾不可能。
在徐乾眼里曾经的岛**队就是畜生，就是畜生不如，他对我们国度进行的烧杀抢掠，大屠杀我们是永远不会忘怀的，他们使用生化武器，使用人体做实验我们也是绝对不会忘怀的。
但这部电影槽点也是非常多，在这样宏大战争的史诗背景下竟然夹杂着三角恋这样狗血的剧情。
一开始男女主角的爱情戏倒也合乎情理，而后面导演的脑子跟被驴踢了一样，仅仅三个月，风情美丽的女主角就变了心，仅仅三个月，最好的朋友就冲破了对男主角所应承担的道德感，尽管他也一面在说对好朋友的不幸的伤痛，却义无反顾理直气壮的与好友的爱人在一起，在约会的第一夜就坠入被风吹起的降落伞飞扬的诱惑里，并且女人还怀了孕。
想起雷夫临走的那一夜，他本有机会与深爱的女子缠绵一夜，但他却没有这么做，因为他不想让这种“与别人一样的做法”毁了他们在一起度过的浪漫的夜晚，不想女人日后想起会后悔，在酒店门前他止步了，尽管身旁不断有别的大兵和女人们进进出出。
仅仅三个月！！
印象中丹尼好几次对雷夫说：“你是我最好的朋友”，剧中一个无干痛痒的配角说了一句实话，“若是我的朋友在我刚死不久就搞我的女朋友，我一定会从坟里爬出来和他算帐的！”
雷夫被友情忽悠了，丹尼被爱情蒙蔽了，女人被命运愚弄了！
为生死未卜的丈夫苦守寒窑十八年这一点徐乾并不提倡，但三个月来忘记一个深爱的男人是不是太快了？？
是因为导演太垃圾还是薄情寡义本就是人的天性？若女主角不是真正的爱雷夫，那么何必一直通过各种镜头强调她对雷夫的爱以及听到爱人死讯的悲痛？这不合逻辑，或者西方人都比较博爱？还是他们比我们更懂得“庄子逝妻”的豁达？
用爱情戏作为大片的线索并非不可，但这种结局的爱情与电影本身所表达的思想相去甚远，或许编剧只是希望利用女人的遭遇渲染战争的恶果，但我看到的剧情似乎更想表达信仰，若是它配合一个曲折忠贞的爱情人们会更喜欢一些，对信仰的坚持，对爱情的坚持，或者会使电影也更受欢迎一些，更不必一定得用第三者的壮烈牺牲来结束这样一个尴尬的局面。
丹尼临死前，雷夫让他挺住，说他快要当爸爸了，而丹尼说，不，你才是。有些可笑，仿佛这个女人专为他们哥俩而生一样，甲不行了，乙挺身而出，乙去跟上帝报道了，甲又无可推卸的包揽女人和她跟乙的孩子。
总结起来这部电影就是：两个美国大兵和一个劈腿的女护士的恋情，总统的故作强硬和哲理，也只是好莱坞模式的宣言。
倒是片中前半部，珍珠港奇袭之前的几个段落的岛**人策划、商议的镜头，让人震撼。
当然也让徐乾反感，徐乾都怀疑这部电影背后有岛国爸爸的投资，不然为何会呈现出这样的效果？
这部电影的槽点还有很多，光是穿帮镜头就多达二十几处。
穿帮镜头有：
1。幽灵山峰
当成年的三个主角第一次出现在画面上时，他们是在长岛，背景上可以看到一些很高的山峰，至少在海拔千米左右。而每一位长岛居民都知道，长岛地区最高的山丘也只有海拔100多米�