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芳菲、杨幂，还是芙蓉和凤姐。
关于美女之分众说纷纭，不过从时代而论，可以分为古典与现代。
古典美女的标准很简单：”手如柔荑，肤如凝脂，颈如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾兮，巧笑倩兮，美目盼兮。”作为封建礼道卫道士的孔子一边斥责《卫凤o硕人》为靡靡之音，一边按捺不住好奇之心而去见当时的绝色美女……南子，就可见孔圣人也有些不可告人的**。
我国的文人骚客除了关心国家大事、百姓疾苦、山川秀丽和物产丰富以外，把很大的精力都投入到对古典美人的赞美上了。从宋玉的《美人赋》到曹植的《洛神赋》，从李白的《长恨歌》到关汉卿的《牡丹亭》，从曹雪芹的《红楼梦》到徐志摩的《我等待你》，林林总总不知有多少，不少赞美美女的作品更因此成为传世佳作。于是就有了沉鱼落雁，就有了闭月羞花，就有了倾城倾国的中国历史上的四大美女西施、王昭君、貂婵和杨贵妃。
中国古代美女的标准是以中国民族的审美观念为依据，以中国女性的生理特征为特色而设立的。这是因为中国女性的身材相对矮小，女性的外在生理特征不如西方女性那么发达和突出，缺点在于中国女性几乎没有腰部过度。但是头发黑亮而且顺直，面部轮廓平缓而且显得协调生动，眼睛呈黑色，皮肤细腻光滑，整体女性的曲线柔和而匀称。因此，日本学者笠原仲二依据《诗经》、《楚辞》、《战国策》、《列子》、《淮南子》、《文选》等古籍归纳出中国古代人心目中的美女的主要条件是：年轻、身材苗条、身体丰满、削肩、皮肤**细腻、黛眉明眸、长垂的双耳、隆鼻、朱唇、齿如白贝、黑亮的浓发等。
明未清初的卫泳在《悦容编》里面对中国古典美女作了淋漓尽致、惟妙惟肖的描绘。他说：”美人有态、有神、有趣、有情、有心。”她们的”态”多种多样，丰富多彩：”唇檀烘日，媚体迎风，喜之态；星眼微瞋，柳眉重晕，怒之态；梨花带雨，蝉露秋技，泣之态；鬓云乱洒，*雪横舒，睡之态；金针倒拈，绣屏斜倚，懒之态；长颦减翠，瘦靥消红，病之态。” 美女的”情”也是多种多样的：”惜花踏月为芳情，倚栏踏径为闲情，小窗凝坐为幽情，含娇细语为柔情，无明无夜、乍笑乍啼为痴情。”美女还有各种各样的”趣”：”镜里容，月下影，隔帘形，空趣也；灯前目，被底足，帐中音，逸趣也；酒微醺，妆半卸，睡初回，别趣也；**汗，相思泪，**梦，奇趣也。”美女还有各种各样的”神”：”神丽如花艳，神爽如秋月，神情如玉壶冰，神困顿如软玉，神飘荡轻扬如茶香，如烟缕，乍散乍收。”卫泳认为，唯有得心，与美女心心相印，夫唱妇随才是最难得的。所谓得心，也就是今天的”爱情”也。
看看人家的娓娓道来，看看人家的观察细致，看看人家的力透纸背，看看人家的令人叫绝，就不怪现在大家把那些专家教授说成是”砖家叫兽”，就不怪我们现代不仅与诺贝尔无缘，就连发明创造都是山寨版，原来中国文人的精气神都被那些封建士大夫给用光了。
对于现代美女很难有一个统一的标准来进行衡量和定位，所以，一个美女的回眸一笑就会使得无数男人难以忘怀；一个美女大大的红唇的飞吻就会让那些男人肾上激素如同火山爆发；一个美女那狐媚般的长相以及浑身散发出的妖娆的气息对于无数的男人就是挡不住的**，如果一个美女有了那样的风情、那样的韵味、那样的**、那样的狐媚，只需要弯弯手指，恐怕男人们都不会拒绝这样的投怀送抱。这就是现代美女的魅力。
有人把现代美女分三品，每一品则分为三个层次，加在一起共九级。上品美女为：天女、祛颜、月女；中品美女为：星女、绝色、倾城；下品美女有；秀女、红颜、佳丽。其中天女属于”此女只应天上有，人间哪得几回现！”上下五百年才出了四大美女，现代的历史不过百年，恐怕至今只是存在与人们的幻想之中。其中的绝色可以算得上凡间极品，既能够倾城倾国，又比沉鱼落雁、闭月羞花还厉害，自然有让天下女人艳羡的资本。其中的红颜有些尴尬，因为”自古红颜多祸水”的评论虽然一针见血，可也有些偏颇，但这句话的字里行间中从侧面证明了红颜之美，也证实了这样的美女不如秀女那样可以参加选秀，也不如佳丽那样安于本分，不过就是因为**而几乎成了**的代名词。
有人把女人分成10分。1分女不堪入目，但有一颗脆弱而又温柔的心；2分女就是在女性的基础上勉强能接受；3分女从小到大可能受过最多的评价莫过于就是”可爱”；4分女的五官更加偏向于清秀，她们可以开始挑男人了；5分女颇具争议；6分女可以算是美女级了，是很多男人的追求与向往；素颜的清纯、浓妆的妖艳，仿佛都能说明7分女的姿色毋庸置疑；8分女是许多男人曾经幻想过的女人。相比于7分女，8分女更多的是自信和气质；9分女可能只存活在大部分男性的幻想中，而10分女根本就不存在。
原因很简单，人分三六九等，同样，女人的姿色容貌也分美丑胖瘦，更分为三六九等。就有人将其分为清纯型、火爆型、可爱型；有人表示反对，说应该是****型、清新甜美型、运动天后型，其实是大同小异。有人提出现代美女必备的7大指标。站姿美、*部美、腰部美、*部美、背部美、臀部美、腿部美，说的天花乱坠。
关于美女的标准一直都是一个仁者见仁智者见智的问题。每个人心中都有一个关于美女的定义，是否是美女其实更多的是一种感觉。在中国现代特定的历史时期，认为女性很美一般都会用”丰***”、”窈窕佳人”、”骨感美人”、”面带桃花”来表示对女人外貌的赞美，也就是说外貌成了评价是否是美女的唯一标准，目前随着时代的进步和社会的发展，人们对美女的定义也悄然变化。目前对美女的定义多为”白领丽人”、”气质美女”、”知性美女”，就已经更加倾向于对后天修养的重视和赞扬。
在现代社会里，贤妻良母型的美女风行过，时尚开放型的美女也时髦过，自由奔放型的美女也流行过，健康开朗型的美女也风靡过，曾几何时，贤妻良母型的美女又开始时兴起来。这也许是因为社会、家庭、道德和伦理受到了极大的冲击，爱情和婚姻也遭到了越来越大的挑战所导致的变化。不过，作为现代美女，只靠面孔和身材不够，还得有气质，还得善于化妆和欣赏服饰，她们往往要高出仅具备天生丽质的女人一筹才行。
什么是美？每个人都有自己的定义；什么是美女？回答同样是形形**的；什么是现代美女？回答倒似乎简单得多。首先的前提是外表美丽的女人就是美丽的，然后美女应该是自我独立的，是智慧的，是有教养的，是积极向上。后一条最重要：女人只要积极向上，把自己发挥到极致，那一定就是一个难得的美女。想想那个站在江苏卫视《非诚勿扰》上的雷庆瑶，就是一个美女，就是一个无臂的维纳斯。不是因为她的容貌，而是因为她的积极向上。
131。现代美女（）
131。现代美女
没有人不承认刘晶晶是一个大美女，而且是个现代美女。
在南正资源这家公司里，那些办公室的女人中间美女如云，公认的大美女有两位，一位就是那个被王志勇说成是惹不起也躲不起的江梦涵，那个个子高高、*脯**、臀部翘翘、亭亭玉立、人称虹彩妹妹的女人被别人比作曹植描写中的洛神之美：”襛纤得衷，修短合度；肩若削成，腰如约素；延颈秀项，皓质呈露；芳泽无加，铅华弗御；云髻峨峨；修眉联娟；丹唇外朗；皓齿内鲜；明眸善睐；靥铺承权；環姿艳逸；仪静体闲；柔情绰态；媚于语言。”
而刘晶晶就是一个漂亮的现代美人。她就是现代女性崇尚的那种骨瘦嶙峋的苗条。个子不高，细长的腿、细长的胳膊、细长的腰身、细长的手指。看不到起伏的*部曲线，只看到平原一般的开阔空荡，就和发育**的孩子似的。二十四号楼的那些大妈都认识她，虽然因为她主动地与那些家庭妇女保持一定的距离，可杨大妈还是会很心疼她。时不时的会要王大年给她送一碗熬得浓浓的肉汤：”小金鱼太瘦了，一点肉也没有，得补补。”
王家老五不敢违抗杨大妈的命令，当然会把那碗用塑料饭盒装着的肉汤直接送到刘晶晶的手里，只不过话从他嘴里出来就变了味：”杨大妈说你像黄龙机场。”
刘晶晶忙得很，根本就没有理会他。到了中午时分，把那碗肉汤放在微波炉里加热了，美滋滋的和那个漂亮的大学女生江梦涵分而食之的时候，才想起了王大年所说的黄龙机场的意思，就差点没气疯。她知道杨大妈不会说那样的话，肯定是那个大男人在添油加醋。
现代美女就是刘晶晶，人家可是从最发达的美国回来的，就学了些美国女人的时尚。不是瓜子脸、柳叶眉，原来有些稀疏的眉毛也重新纹上，眉型在眉梢处突兀地往下一滑，就多了些知性女人的自信；加了些微卷的假睫毛，这正是现代美女的风格，眼角抹上绯红、浅紫、淡蓝的闪光的眼影，有些夸张，也有些挑逗。
刘晶晶的皮肤不是中国女人那样白里透红的，而是淡淡的小麦色，不是男人们那样的古铜色，而是淡淡的、健康的、有光泽的，这是她每年夏天在美国东海岸的白色沙滩上晒出来的；香水只用法国香奈儿的，口红也不能用大众化的桃红、紫红的，而现代美女的头发是必须染的，虽然自己是短发也要坚持，不染就跟不上潮流，不染就不是现代美女，而且一定要飞到申城去找理发师，那是一种标志。
在那个江梦涵出现以前，刘晶晶的引领时尚潮流的现代美女的地位无人可撼动，可是那个大学女生的出现却改变了这一切。因为那个小江豚不仅是赵薇般的大眼、舒淇般的大嘴，还有林志玲的*部、周冬雨的顺发、朱莉的长腿，更符合国人的审美观，就受到很多女人的追捧。就是王志勇不以为然地当着她的面说了一首打油诗：”头*枯草乱飞，脸涂粉脂成堆；身穿惨不忍睹，脚蹬跟细如锥。”
江梦涵就差点没把那个小帅哥打死，不过她对刘晶晶说的很透彻：”我就得和那个体面苕抗争到底，所以就把王叔让给刘姨了。”
这个叫小金鱼的现代美女简直不敢相信自己的耳朵。
现代美女没有丹凤眼、双眼皮，嘴唇也不是那种很红润、很丰满的那一类，说话的声音虽然有些轻声细语，可不是甜美，而是有些周迅的嘶哑。王大年就百思不得其解：”人家周迅抽烟喝酒样样都来，而且很有历史和名声，你凭什么会这样？”
”还不是被你**的。”如果没有外人，刘晶晶就会争锋相对的回答：”我算是知道了三座大山的沉重，我算是知道了水深**的痛苦。”
”所以要记得李白的那首诗。”王大年笑着念的是《南陵别儿童入京》：”白酒新熟山中归，黄鸡啄黍秋正肥。呼童烹鸡酌白酒，儿女嬉笑牵人衣。高歌取醉欲**，起舞落日争光辉。游说万乘苦不早，著鞭跨马�