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李牧问及斯皮尔伯格：“等我们的学校筹备的差不多之后，你的下一步电影有什么打算？”
斯皮尔伯格摇了摇头，道：“我手里有好几个本子，但还没决定拍哪一个。”
李牧笑着问：“那有没有比较倾向的？”
斯皮尔伯格想了想，说：“倒是有一个比较走心的本子我比较感兴趣，这是一个真实事件，说的是上世纪80年代末，一个伊朗流亡人士因为没有难民文件，在法国戴高乐机场滞留的一系列故事。”
李牧恍然大悟，他知道斯皮尔伯格说的这个故事，这部电影后来被他拍了出来，电影名称叫《幸福终点站》，剧中的主演，就是坐在李牧对面的汤姆·汉克斯。
说心里话，这部电影确实很棒，与《阿甘正传》差不多，很感人也很励志，不过在看到《飞虎队》从无到有之后的李牧觉得，斯皮尔伯格应该拍一些题材更大的电影，温情励志的电影，他已经贡献了一部《阿甘正传》，没必要再继续投入了。
于是，他问斯皮尔伯格：“史蒂芬，为什么不考虑继续拍一部二战题材的电影呢？”
斯皮尔伯格愣了愣，尴尬一笑，说：“我已经拍了太多二战题材的电影了，而且，还监制了一部《兄弟连》，拍的够多了。”
李牧点点头，认真的说：“二战其实是一个很大的题材，而且，我觉得二战说是人类历史上最大、最广的题材也不为过，它的广度、深度，比文艺复兴、工业革命、大航海这些影响人类发展的重大历史阶段都还要大得多。”
斯皮尔伯格好奇的问：“为什么会这么看？如果从人类发展的角度上来说，工业革命以及大航海，其实都更重要得多吧？”
李牧摇了摇头，说：“在我看来，二战的广度之大，是因为它覆盖了全世界、也影响了全世界，几乎是把整个世界重新洗了一次牌，而它的深度，是在于它不仅触及到了人类发展至今最黑暗的一面，更触及到了人类发展至今最伟大的一面。”
说着，李牧顿了顿，又道：“纵观人类历史，未必能再找得到比二战时的**、日本更残忍黑暗灭绝人性的存在，同样的，人类历史上也从来没有像二战时期那样，涌现出那么多伟大高尚的英烈。”
“在华夏，十几岁甚至没有步枪高的娃娃兵也能将生死置之度外、士兵为了炸毁侵略者的坦克，愿意在身上绑满手榴弹与侵略者同归于尽；”
“在东欧，苏联人为了保卫祖国，踩着同胞的尸体前进、用血肉之躯抵抗侵略者；在西欧，法国政府投降了游击队也依旧在抵抗**，英国被炸的稀巴烂也不曾放弃抵抗；美国人为了帮助正义的一方，百万士兵远赴欧洲战场、亚洲战场，就像你电影里的瑞恩，他们家的三个兄弟，没有一个死于保卫自己的祖国，而是死于捍卫人类的正义……”
说到这儿，李牧感叹一声，道：“我个人感觉，一个二战就至少能拍几万部不同类型的影视剧，在那种特殊的环境下，不只是重大事件值得拍成影视剧，哪怕只是一个小小的缩影，也能够拍出一部优秀的影片，就像你把整个**对犹太人的屠杀浓缩在一部《辛德勒的名单》里，而华夏有一位导演，拍了一部电影名叫《鬼子来了》，这部电影与《辛德勒的名单》恰恰相反，他把目光聚焦到了华夏二战时期的一个小村庄，虽然电影上升不到《辛德勒的名单》这样的高度，但也同样算是一部非常优秀的二战电影，由此可见，二战电影还有很大的发展空间。”
第一千六百三十二章 二战题材品牌（）
李牧之所以向斯皮尔伯格推销二战题材，目的其实就是人尽其用。
在他看来，二战是一个最大的题材，也是最沉重的题材，更是最需要认真对待的题材，这种大题材，只有大导演才能真正驾驭，只有格局足够、能力足够、电影造诣足够的大导演，才能拍出经典的二战电影。
可是，在日后的华夏娱乐圈，扎堆拍二战影视片的，反而大都是那些水到要死的导演和演员，所以才有枪斗术、手撕鬼子、裤裆藏雷、手雷炸飞机、自行车飞上火车、狙击手一枪八百里这种荒谬的抗日神剧剧情。
再过个几年，影视圈行业开始发生倒置，有能力拍大题材、深题材的导演，大都开始往小题材、浅题材上靠拢，比如爱情、励志、动作、探险、卡通，甚至黑色幽默，他们在这种题材上很容易获得成功；
而那些没能力驾驭大题材、深题材的导演，偏偏喜欢搞些大动作，最后弄出一堆不伦不类的大烂片，让人无言以对，不只是很多人拍了许多关于二战的烂片，还有许多华夏导演集中拍了一大堆历史烂片，《战国》、《孔子》、《墨攻》、《关云长》、《夜宴》、《赵氏孤儿》，有一个算一个，全是大题材，也全是大烂片，唯一的区别是各自烂的程度不同罢了。
李牧作为一个民族主义者，对华夏民族有着无尽的骄傲与热爱，但眼看从二战到春秋战国，所有对华夏民族有重大意义的大题材，被这些烂片反复蹂躏糟蹋，心里自然是格外不爽的，可是他本身又不是什么电影人，所以只能先想办法营造一个健康的发展环境。
想营造出好的环境，不但要有资本的引导，还要有行业大佬的引导。
所以，李牧把主意打到了斯皮尔伯格的身上。
斯皮尔伯格听李牧说了二战题材的那么多看法，赞同的说道：“李总，你说的没错，单纯就电影题材来看，二战确实比任何一个历史时期、一个历史事件都更庞大，它确实有太多太多的故事可以拍成电影，无论是我们，还是整个好莱坞，每年收到的关于二战的剧本都多如牛毛，而且二战题材也确实如你所说，最有厚重感。”
李牧点点头，说：“拍摄二战题材的影片，最重要的不是为了拍摄一部评价很高或者票房很高的电影，而是为了让现在的人们铭记历史、反思历史，所以，它有着更高一层的使命，将来，人们铭记那段历史，靠的可能就是我们给他们留下的电影作品，否则的话，再等个几十年，年轻人可能都不知道二战是什么。”
斯皮尔伯格沉默片刻，微微点了点头，道：“如果未来还有好的二战题材剧本，我会考虑再拍一两部的。”
李牧说：“二战题材那么大，再拍一两部、甚至一二十部根本不够。”
斯皮尔伯格说：“时间与能力毕竟是有限的，而且说实话，没有导演愿意一个劲的拍同一种题材，它会极大的扼制艺术的多元化发展。”
李牧说：“单凭一两个人的能力自然是不够的，所以我想，能不能通过资本的支持，来打造一个专门的品牌。”
“品牌？”斯皮尔伯格诧异的问：“二战电影的品牌？”
李牧点了点头，说：“没错，像漫威只做超级英雄的漫画、迪士尼和皮克斯专注动画影片那样，做一个专注二战电影的品牌出来，这个品牌要做的，就是持续不断的投拍优秀的二战题材影视作品。”
说着，李牧又道：“我们面向全球征集剧本和导演，只要各方面都合适，我们就投资拍摄，然后再自己做全球发行。”
斯皮尔伯格思考了片刻，随后对李牧说：“以一部电影从意向到上映的时间为两年计算，想保证一个品牌的曝光度，每年至少要有3…5部电影上映，这样的话，这个品牌前期的投入，要能支撑起6…10部电影，粗略算下来，也要至少数亿美元的资金。”
说着，斯皮尔伯格又说：“二战题材电影，以及所有历史题材电影都存在一个很伤的问题，那就是没办法做广告植入，拍现代片，主角用什么手机、开什么车、住哪家酒店、镜头一扫而过出现谁家的广告牌，这些都是可以赚钱的，起码可以在前期以这种方式来降低成本，可是二战题材电影，前期很难找到这样的机会，一部两部还行，但太多的话，成本压力还是很大的，而且，二战题材的电影，票房营收空间普遍略低，比不上娱乐电影。”
李牧说：“这些都无所谓，我们有遍及全华夏的院线，又有遍及全国甚至全北美的网票系统，未来我们的院线还会继续扩张、网票系统也会继续发展，到那个时候，我们自己的渠道能力，就基本可以确保电影的票房不扑街，也就是说，前期投入哪怕十亿美元，在两到三年内，也会陆续以票房的形式回款，甚至还有机会获得可观的利润。”
说到这里，李牧顿了顿又道：“至于这笔钱怎么拿，其实也很简单，我可以融一笔钱做个专注影视项目的私募投资基金，募集投资人的资金用来做影视项目的投资，我可以把所有利润都分给基金的投资者，毕竟我在意的不是利润，而是产品。”
斯皮尔伯格点了点头，道：“我明白了，既然这样的话，前期的资金压力也就没那么大，风险也可以分摊到投资人身上，我觉得还是有得做的。”
李牧说：“我们不如在这个项目上合作一把，我来发起私募基金，你来做项目的管理者。”
斯皮尔伯格好奇的问道：“李总，可以具体说一说吗？”
李牧便道：“其实很简单，我去弄钱，你来花钱，打个比方，我的第一阶段目标在十亿美元上下，这笔钱将用于投资十到十五部二战题材的影视剧，其中你个人拍一部，剩下的，由你来挑选合适的项目与团队，你觉得哪个剧本好，你就买下来投拍，然后找合适的导演，一步步监督项目落地，最后我从整个项目的净利润里，拿出一成给你，同时，这个品牌我也会给你10％…20％的股份，具体我们可以深入沟通。”
说着，李牧又道：“这个品牌，要像漫威一样，只做精品，争取在三到五年内，成为全世界最好的二战题材品牌！现在，还没有人要做一个这样的品牌，如果我们做了，我们就能走在最前面。”
“垂直品牌有一个最大的好处，就是天然能给用户带来一种我在这个领域更专业的感官，比如你喜欢登山，那么你不可能去一家普通的服装品牌店里购买登山需要的服装，你至少会选择一个专业的户外品牌，甚至一个专业的登山品牌。”
“影视其实也是一样，如果我们是一个专注动画片的品牌，那么在我们打出口碑之后，用户一想到动画片，就会第一时间想到我们，一看到我们的动画片，就会先入为主的觉得，既然是我们出品的，那一定就是精品。”
“漫威从二战的时候就在创造超级英雄，到现在，它每出一位超级英雄，大家就会疯狂购买他们的漫画，甚至走进电影院去看他们的电影，这就是漫威在超级英雄这个细分垂直品类上的巨大优势。”
“二战题材品牌也是一样，如果我们能够打造出几部经典的二战影片，那么未来观众只要想看二战题材的电影，首先就会想到我们，而我们只要出一部二战题材的电影，喜欢二战题材电影的观众就会放心的买票走进电影院去观看，到那一天，我们这个品牌将对二战电影市场形成绝对的领导者地位，未来就可以像漫威那样，不断推出新的二战题材影片，而且推一部火一部。“
李牧很清楚，影视行业再往后发展，会出现大量垂直于某些细分品类的品牌，漫威、dc