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“一块楼板压两孩儿”是所有故事的起点，母亲不得已之先选了救弟弟，小姐姐就此失去了对世界和亲人的信任。
这孩子是不是太较劲了？
这个设计是不是太刻意了？
电影上映之后，人们肯定会又这样的疑问，其实，这样安排才更加接近于现实，毕竟男人和女人生而有别，这种差别会在很小的时候就体现出来。
男孩子身上有一种没心没肺的特质，能够过滤，或者分解不良记忆。而女孩子天然地倾向于“不是记不住，而是忘不掉”，把一时的深重伤痕，当作一辈子的负担和怨怼。
男孩子浑浑噩噩的周期很长，女孩子却不经意间就成了“小大人”，成人化的思维既是其优势，也是其负累。所以，姐姐方登的故事是站在一个坚实的情理逻辑之上的。
养父和养母对方登要多好有多好，但随着方登的长大成人，三人之间似乎有了一些微妙的“恩怨”。养母很反感养父亲近姐姐方登，养父对养母的管束厌烦之极。
长大后，方登去了外地上大学，直到养母身患绝症后才回来与之和解。因为地震时发生的那一幕，方登本来就对母爱信心不足，再遇上养母的莫须有责难，她只能更加变成一个胆怯的小鹿斑比，外地求学远避纷争。
对于一个年轻人来说，即使她的心理灰暗，如果能有一段完美的爱情，她就会九转还魂，活得比谁都灿烂。
方登和研究生之间的爱情也有一个美好的开端，看上去她很快就将得到救赎。但是，中国人的行为总是被约定俗成的社会樊笼所禁锢，当她不合时宜地有了身孕之后，两个身处校园的年轻人立刻泰山压顶。
按常理和常例，这孩子不能留，否则他们将失去美好的前程。研究生是这么想的，也是这么要求的，方登挂着否定的微笑，决绝地离去了。
对于一个因母亲的抛弃而怨恨的准母亲来说，她是绝对不可能抛弃肚子里的孩子的。方登选择了艰难的单身妈妈之路，在所有人的视线中消失，她这么选择，也和她的个人经历有关：
其一：她对生命很尊重，男友问她怎么别人都能流产，你就不行？她说你根本不能理解，我是从死人车上醒过来的，我爸爸就躺在我身边。
其二：她觉得作为母亲，不应该随随便便帮孩子决定生死，这也是她为什么一直不去见生母，也不肯原谅生母的原因，她就是觉得自己母亲就这么放弃自己了，所以自己更不能随随便便流掉自己的孩子。
其三：她很要强，她觉得别人都是靠不住的，哪怕是亲人是爱人，不如靠自己。从给别人家教就能看出来，再就是后来她跟母亲相认，她母亲问她怎么不托人找找，她说“他都不要我了，我还找他干什么呀”。这句话也能反映出来，这是她对她母亲一直以来的真实反映，她一直不回唐。山找母亲，就是觉得母亲都不要我了，我还找她干什么呀。所以心底特别要强的人，没有家人，没有爱人，自己完全有能力带大孩子。
多年以后，方登回到养父身边，为人母、为人妻的她开始融化，在文山地震的召唤下，来到现场抗震救灾，无巧不成书地邂逅了弟弟方达。终于踏上了返乡之路，心里还带着一丝原谅还是不原谅生母的纠结。
在陵园里，她彻底放下了几十年的心结，大放悲声。
宋铮还记得原版电影里的这场戏，整个过程中，张婧初演得极其克制，不允许自己有一次电视剧式的抽搐和号啕。在母女重新相认的瞬间里，摄像机从她的侧后方拍过去，她有一滴眼泪清晰地跌落尘埃，一个因为不幸而哀怨，但决不屈从于不幸的女性形象一下子就被衬托了出来，这样的方登，让人起急，也让人心痛。
第一千零一十章（）
原版的《唐。山。大。地。震》剧中，张婧初所饰演的方登这一角色明显被冯晓刚给弱化了，不知道是为了给自家媳妇儿徐凡搭台，还是其他什么原因，小说中，关于方登的很多描写都被删减掉，可即便如此，张婧初还是将这个角色演得熠熠生光。
现在虽然换了宋铮做编剧，可是他也没有刻意的增加方登这个角色的戏份，本来让张婧初演这个角色的时候，宋铮就没想着让张婧初和徐凡争。
张婧初现在应该瞄准的是国际市场，安排她来演《唐。山。大。地。震》，不过是因为方登这个角色非常适合她，能够为她再积累一些资本罢了。
宋铮赶到剧组的时候，正好赶上剧组吃午饭，冯晓刚正捧着一份盒饭大嚼，见了宋铮，不禁笑道：“哟！来得早，不如来得巧，你这是特意踩着饭点儿过来的吧！”
“来得巧又怎么样了？你就请我吃这个！”
冯晓刚正要说话，徐凡走过来拍了他一下，笑着递过来一份盒饭：“铮子，别搭理他，晚上嫂子请你吃好的，现在就委屈你先对付一顿吧！”
宋铮接过，他常年在剧组，对吃的从来就没讲究过，坐了好几个小时的飞机，这会儿也真的饿了：“呵！伙食不错啊！还有大排呢！”
宋铮说着，刚要吃，张婧初也过来了，她现在是国际影星了，可却一点儿讲究特权的意思都没有，平时也都是跟着剧组一起吃饭，不像现在有的明星，没演过几部戏，就自封天王天后的，在剧组各种特殊化，吃个饭都要从五星级酒店订餐。
“哥！最近忙吗？我看你都瘦了！”
冯晓刚和徐凡对视了一眼，对宋铮和张婧初的关系，他们两口子早就猜到了，不过心照不宣罢了，非常有默契的起身离开，当电灯泡的行为是非常可耻的。
宋铮见状一笑，张婧初倒是有点儿不好意思，低着头小口小口的吃着饭。
“你这边怎么样？上次你给我打电话，听你说话的语气，应该挺累吧？”
冯晓刚拍戏可是出了名的拼命三郎，平时也是各种连戏，当初宋铮拍他的《天下无贼》，曾经有过连着三天闷在片场的经历。
张婧初面带疲态，不过情绪倒是挺好的：“累是有点累，不过感觉挺好的，很充实！”
张婧初说着，还别有深意的看了宋铮一眼。
如果她现在的身份是宋夫人的话，她肯定会学着徐凡，陈虹那样，专心待在宋铮的身边，只可惜，那个身份注定是要和她无缘了，如果不拍戏，她就会控制不住的胡思乱想，拍戏也就成了她最好的用来打发时间的手段了。
宋铮被张婧初那哀怨的眼神看得有点儿心虚，赶紧岔开话题：“那个~~~~剧本呢，我先熟悉一下角色！”
张婧初看着宋铮那慌乱的样子，暗自好笑，道：“还有什么好熟悉的，剧本都是你写的，再说了，你演这个角色不是正好吗？”
什么正好？
张婧初白了宋铮一眼，小声道：“都是负心汉！”
我去~~~
宋铮被噎得真是一句话都没有。
正当宋铮不知道该怎么打破这古怪气氛的时候，救星来了。
“小宋！又见面了！”
宋铮抬头，站在他面前的是在这部戏里饰演养父这个角色的陈到明，赶紧起身：“陈老师！您好！”
整部《唐。山。大。地。震》里面，几乎所有的男性角色都是两位女主角的陪衬，唯独养父这个角色是个例外。
虽然只是养父，但这个角色却给予了方登这个养女最温暖深厚的爱，这个父亲如此宽厚的爱，或多或少治愈了方登内心的伤痕。
在很多人心中，领养了一个女儿，是不希望她与她的亲生父母有任何一丝丝的瓜葛，但是他不一样，他愿意主动帮女儿找她在唐。山的亲人。
原版电影中的有一幕，陈到明老师的表演堪称直击人心，离开多年的女儿带着外孙女回来，一家三口在公园里，陈到明望着外孙女放风筝，想起方登的小时候，便问到她在唐。山的亲人，方登终于对父亲说出深藏在心底不愿对任何人说出的痛，她的母亲在地震中，面对救弟弟，还是救姐姐的时候，母亲“救弟弟”的三个字，使她对以后的人生和亲情都绝望了，当她活下来的时候，她对任何人都不说起她的父母，就如她对她养父说“不是她忘了，而是她忘不了。”
这时，陈到明也默默的流泪了，他知道方登在地震中受到了很大的伤害，但是他没想到比地震带给她更大的伤害是母亲对她的绝情，但是他还是宽慰女儿，说亲人始终都是亲人！
电影中，陈到明对女儿始终尽到了一个父亲的责任，但方登却有点无情，无论是对养母，还是养父，尽管她的养母怀疑着她，但自始至终还是为她着想的，给予她很好的照顾，很好的教育，甚至在她养母快要去世的时候，给她留下了存款。
可是方登呢？
特意去外省上大学，哪怕是放假也不愿意回家陪父母。养母去世后，明明知道家中只有养父一人，却依然离开这个家，逃到另一个地方，偷偷的生下孩子，直到多年之后，才想起这个家，这个父亲。
她从来不会去想起这些年她的养父是如何生活的，就算她未婚先孕，无脸见人，难道他的养父不会理解她，支持她吗？
方登在地震之后变得不相信任何人，也不再爱任何人，即使是从小把她养到大的父亲。这个世界上唯一给予她深厚温暖的爱，她的心里也依然有隔阂。其实可以想象，在这些年中，陈到明饰演的这个父亲是如何度过的，除了孤独，还天天担心。
其实养父这个角色的身上，并没有太多的戏剧冲突，可是，陈到明愣是凭借着自己几十年表演积累下来的深厚功力，将这个角色演活了，深入人心。
对陈到明老师的演技，宋铮只有佩服，之前在魔都的时候，他还曾看过陈到明关于阎锦文的人物笔记，只是那么一个只有三场戏的角色，他都投入了极大的经历。
陈到明老师有一句话是给宋铮印象最为深刻的，：表演其实就是演人物关系，人物关系演到位了，角色就成功了。
回到《唐。山。大。地。震》这部戏，先不谈父女深情，单说夫妻关系。蹲地上选孩子一场开头戏，似乎已经预示了夫妻二人生活中的矛盾。
片中陈锦的角色形象几乎全是不好的，这也许可以理解为电影在有限的时间里，来不及表现这个军医妻子好的一面，但相濡以沫那么多年，丈夫肯定是能体会的，他对妻子肯定也是有感情的。
因为爱妻子，加之宽厚的秉性，和顾及女儿的感受，他在妻子面前几乎不发火。从最初选孩子时温和的跟妻子说“我看挺好的”，到方登小时候自闭不爱喊人，宽爱理解地对妻子说“没事儿，她不爱说话，你别逼他”，再到短裤衩一场戏，终于压制着小发了一点火，也是费墨宋建平式，甚至是陈一平式，全无康熙聂总的强霸。
而妻子死前，他在病房外背靠着窗子，全身抽动泪流满面，全然不加遏制，那痛失爱妻的伤痛表露无遗，相信没人会不动容。
办完丧事后，回到家中坐在椅子上，把妻子遗像抱在胸前不肯放，傻张着嘴，双目尽是痴呆和空洞，不是悲恸到极点，能这样吗？
暮年，灰白的发，佝偻着背，托着外孙女儿给姥姥的遗像敬酒，用缓慢低柔的调子教着外孙女儿叫“姥姥”�