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她自小跟哥哥以及哥哥的朋友金庸、古龙等练笔，书中经常见她提到他们。
什么“古龙的武侠小说说得对，你最好的朋友便是你最大的敌人，因为他们才知道你的弱点。”
“他（老兄卫斯理）说到他看到了自己的另一面，他的负面。连自身都不认识的另一面，像月球的背面，永不为人知，突然暴露出来，吓得他魂不附体。”
“发觉金庸笔下的美女首先要有雪白的皮肤，白得透明，白得吹弹得破。”等等。
学得这些武侠科幻小说家豪爽、幽默的脾气，所以小说笔调轻灵，时有妙笔引人喷饭。
但现实又总是令她泄气，请海波涛难以应对，加上心高气傲，人际关系，情场得失，在在让人伤怀。因此，小说中的爱情也多是镜中花，水中月，人生长恨水长东。
这种爱情虚幻主义往往给小说罩上一层悲凉的气氛，与她文笔风格恰好形成鲜明的对比。
人生有时，一步跨出去即成天涯，纵然无歌，但能无悔。
当关大雄再次回到香雪海的身边，香雪海已日于无多。
她患的是骨癌，最后的时刻，她已避不见人。
一任漫天香雪，静静飘落，尘归尘土归士。
不要任何人，在夜深人静时，注视它的美，分享它的寂寞。
这么一个曾经飞扬跋扈、嚣张万分的人，在生命的最后关头，却会追慕着一种日印万川、花自飘零的冷静和智慧，从而让某种注定的生活有了某种令人还想的东西。
也许这真的是一个秘密：感情是有间歇的，幸福也是时而袭来，时而消失的。亦舒太知道这个秘密的内里乾坤。
在语言上，亦舒也学习了“大使们”的笔法，特别是古龙的短句。小说节奏强烈又有张有驰，句子短促又抑扬顿挫，兼对话极多。
故事曲折跌宕一波未平一波又起，穿插许多插科打诨，许多警句妙语，也使人想起“古大侠”的《天涯·明月·刀》和《陆小凤》等等。
《香雪海》里，最妙的还是它的开头，香雪海的出场，用的就是中国兵法中的欲擒故纵和中国文学中的欲扬先抑法，跟亦舒其他作品中的平中见奇又有很大的不同。
这一系列与“花事”有关的作品，实在是亦舒小说系列另有特色的一类。
《香雪海》、《风信子》、《曼陀罗》等，开头都很别致，情节推进峰回路转，波涛起伏，语言也有点“语不惊人死不休”的味道。想象力发展到了极致，揉言情、历史、侦探、异域风情于一处，大大满足了读者的猎奇心理。
《香雪海》就利用了武侠中常见的出场期待，造成了悬念，引逗着人们迫不急待地追看下去。
香雪海三次露面都是若隐若现，如一只黑蝴蝶，在微明的月色下翩翩飞舞。那么神秘，又那么的诱惑。
她的第一次出场，是在音乐厅。
偌大的音乐厅有两千六百多个位子。只有前三排与后三排坐着观众，其余座位全部无人。
在深紫色丝绒幕升起之前，有五男一女，静悄悄进入音乐厅，坐在正中的位子。那女人长发，梳髻，一袭黑衣。
第二次出场，是在酋草湾附近。
一只快艇以全速驶来，黑色诡秘，船型凶恶，把关大雄他们的彩色风帆撕成碎片。快艇上没有标明号码，但漆有一个白色的“香”字。
严格地说，这不算正式露面，快艇上并没有看见女主人。
第三次出场，是在飞往马尼拉的飞机上。
飞往马尼拉只需三小时左右，这班飞机却迟迟不飞。全船乘客鼓噪不堪，侍应生说是要等人。
又是五男一女姗姗来迟。那女子身穿黑衣，头戴一项黑色的网纱帽子，看不清容貌，独自坐开。
这么一个传奇式的人物，必是一个天仙般的美人。看来不止关大雄有好奇心了。
但当她撩开了面纱，竟是个貌不出众的女人。只有一双妙目晶光四射，而且蕴含着说不清的复杂感情。
一开始关大雄并不见得喜欢她，甚至极讨厌她的嚣张。
这就是欲扬先抑了，教导人们不要只看一个人的外表。
《两个女人》也是采用了这种写作方式，施扬名先是把任思龙恨得牙痒痒，转头却又为她抛妻弃子，死心塌地地跟她在一起。
原来，恨的反面是爱，很得越多，爱得越深。
其实三番四次见到“黑衣女”，关大雄已上了心。那么一个雪光莹莹的名字，却是一个喜欢黑色打扮的女人所拥有，真是诡秘。
《聊斋志异》的女鬼不外也是这样吧？而她们又是那么的颠倒众生。
大失望之后，却是意料之外的大转折。真切的接触后。才发现香雪海虽不美丽，却是个极有内涵的女人。关大雄希望一生追随。
对孙雅芝用的也是这样的写法，在她俗艳的外表下，是一颗善良而慈爱的心。
而叮当，则是用高贵的表面，掩盖了她不高雅的行为。
《香雪海》最是大起大落，时时给人惊讶。先是不屑，接着是沉迷；大希望之后，却是大幻灭。
亦舒写上层社会显得真实，因为她敢赤裸裸地写生活在其中的人物的虚伪、自私、残酷，她的主人公不完美，不矫饰，一如她既追求物质享受，但又鄙视以金钱为基础的人际交往。这无疑是她的小说受欢迎的一个原因。
言情小说不能只为满足观众的补偿心理而为她们编织爱的神话，言情小说同样可以作为直面人生的武器。不管是有意为之还是无意得之，亦舒的小说给我们提供了很好的例证。
亦舒传奇……风信子
风信子
我应该离开这里，这个地方像太虚幻境。美女的语声，浓洌的花香，一切都这么困惑，迟了恐怕脱不了身。这是一个陷阱。
亦舒《风信子》
不要说，凡是美丽的东西，总不肯也不会为谁停留。
世间的一切，均可作如是观。
其实，在古希腊的时期，哲人赫拉克利特就已说过：你不可能两次涉足同一条河流，流向你的永远是不同的水。
我们的过去，可以继续存活在一种滋味、一股气息、一杯银花茶，一丛风信子中，便千万不要，再把它们当作是现实，并在当前的一种感觉和一项记忆的偶合中把过去打捞出来，整合成现在理想的模样。
认定纵是人亡物毁，气息滋味犹在，终有一刻，过往失败的计划与美丽的幻想会在当下脱颖而出。
那注定会是一个悲剧，如《风信子》里面写到的一样。
因为已过去的事，并不是飘浮在历史上的一片枯叶，而会随着时间的消失变得无影无踪。时代的列车就这么轰轰隆隆地向前开去，谁也无法拽住历史变迁的脚步。
《风信子》里有一群人，就想在他们过往的梦幻里生活下去，他们不肯正视现实，集结了自身所有的力量，来跟时代作一番较量，会是什么样的境况可想而知。
这让我们想起了张爱玲曾说过的一段话：
这时代，旧的东西在崩坏，新的在滋长中。但在时代的高潮来到之前，斩钉截铁的事物不过是例外。人们只是感觉到日常的一切都有点儿不对，不对到恐怖的程度。人是生活于一个时代里的，可是这时代却在影子似地沉没下去，人觉得自己是被抛弃了。
《自己的文章》
亦舒通过描摹都市人生，把与时代脱节的梦串桔起来，展示出来，留给人的不是悲壮的完成，而是苍凉的启示，不是惊天动地的啼哭，而是轻轻的叹息——怪谁呢？
跟亦舒其他作品一样，故事的离奇曲折，并不能掩盖她对人的关注。
《风信子》一开始就是一场武装政变计划的前奏，但“亦舒却一点也不从正面去写，只是从侧面去写那些在计划武装政变的一些人，她的目的不是写政变，而只是写人，写一些在一个虚无缥缈的计划下，有的盲目勇往直前，有的看得清清楚楚，有的早已想退出……种种不同性格的人，在这种情形下的反应和心态。”（倪匡语）
宋家的人，也不是一开始就露出“庐山真面目”的，反而是季少堂一家，先出现在我们的视线中。
季少堂是一个作家，凭一本《珠江与我》在纽约声名鹊起。虽然他压根没有见过长江，但他都请熟在美国畅销书界的成名之道，他自己就是这样泄露“天机”的：
必先要把洋人唬得一楞一楞。我的稿件中充满禅、阴阳、易经、八卦、军阀、白牡丹、蛊、男人的辫子、女人的小脚，诸如此类。
说到底，就是中国人写给外国人看的中国故事。亦舒的讥讽无处不在。
季家实在是上层社会中相当普通的家庭，除了季少堂是一个略有名气的作家，妻子鲍瑞芳是香港船王女儿之外，其余成员都无足轻重。
但季少堂这个人，倒是有点说头，因为除了有豁达的性格，感情丰富，想象力强等特点，他还是一个典型的知识分于——幻想多多，却又难和现实结合，十足的“叶公好龙”。文人的酸气与迂腐气也不少，是一个长处和短处同样明显的人物。
如果生活中没有意外，他的一生，倒是可以过得平静幸福的。
或许还可以写几本《黄河与我》。《淮河与我》，《珠江与我》什么的，在国外扬名立万。
但生命中永远有意外。
海德公园的那个早晨，风和日丽，李少堂根本不知道就是从这时起，改变了他的一生。
他碰到了宋家人。更准确地说，是宋家人挑中了他。
宋家正在积极策划发动一场政变，想利用季少堂的作家身份，整理他们的资料，把宋家过去发生的事与将来的计划公诸于世。
宋家当然不是摆明车马去找他的，他们安排了一个很好的圈套：
让季少堂的女儿在公园骑马受惊，他们在关键时刻奋身相救，又故意留下了铁芬尼的耳环——当然那是故意留下的，好叫季少堂在感恩之余，去找它的主人报恩。
果然，季少堂一点点地按照他们的意图落进了圈套。而当他有所觉察时，为时已晚，即便有疑问，人家也可以一句话就把地堵回去：
“为什么找上我？”
“季兄，你的话说错了，是你千辛万苦找上我们……”
“整件事是阴谋，是不是？从海德公园开始……”
“凭你？”
最主要的是，在与宋家人相遇时，季少堂同时遭遇了爱情。
“爱情这只苦杯，和耶稣在客西马尼园那一只，同样使人肝肠寸断。”黄维梁博士的这句评价，用在季少堂身上，同样非常贴切。
宋榭珊（英文名是风信子）跟季少堂一打照面，李少堂已呆了：
我一看到宋榭珊的脸，便呆在那里，连话都不会说了，只见她脸色苍白，若有病容，脸上无分来血色，更显得清雅绝俗，姿容秀丽无比。世人常以美芳夭仙四字形容女子之美，天仙究竟如何美法，谁也不知，此时一见宋榭珊，我心头不禁涌出‘美若天仙’这四个字来，她肌肤晶莹如玉，周身犹如笼罩着�