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莲昇说，我没吃！我哪儿吃油条了，我什么都没吃！
老伴儿说，不承认是吧。油条吃肚子里了看不见，茶几上半拉桃酥是谁吃剩下搁那儿去的！
莲昇说，不是我，我没吃桃酥，桃酥是要给秀绒留的，秀绒爱吃，我没吃饭！
“嘿……你这死老头子！”老伴儿是彻底没辙了。
一番贴心的话，说得秀绒心里一阵阵的暖意。此时她的手机响了，是个外地的号码，秀绒接了，电话里传来得竟是玲子：“老师，明天一早我坐飞机回北京，您能来接我吗？我想您了！”
听见玲子的声音，秀绒心里一阵兴奋，忙问道：“怎么，要回来啦？在深圳发展的不好吗？”
“不是，挺好的！”玲子赶紧说，“老师，这几年我发展的不错，也有了一些小成就。但是做来做去，心里还是惦记着咱的京剧……老师，您说得对，我想学一世，我要成一个好角儿！”
【终】
作者有话要说：
☆、说书唱戏劝人方
在已经过去的二零一四年，我的最大一个收获，就是喜欢上了京剧。
作为八零年代出生的一代，京剧曾离我很遥远，那些终日咿呀呀的玩意儿，如同地下室里蒙了灰的旧家具，柜子上绞了带的录音机，爷爷奶奶打鼾时摇摇欲坠的门牙一样，提不起我任何的兴趣。小时候为了看动画片，跟老人家抢遥控器的场景，至今仍还历历在目：奶声奶气的动画配音与高亮的京白，在温馨的空气中相映成趣，如今想来，依旧美妙异常！
小孩子们有时是不能完全理解戏曲的，但京剧可以默默依存在我们的心里，静静的呵护着我们，耐心地等待我们的成长。期待着在我们经历世事后的某一天里，突然地想起：在心灵最柔软的一个地方，还有一个美丽的沉淀。
就像是去年春晚的《同光十三绝》和今年羽泉与于魁智唱的《三家店》、《奔跑》一样，中国的戏曲，就有一种魔力。
可能正因了戏曲的这一魔力，我写下了《梨园生活手册》这篇小说。梨园文在网文界很冷，开始写的时候我就知道它很冷，写的过程中惨淡的数据也间接的证明了这一点，在这期间我也想过放弃，也想过干脆就坑掉这篇文算了。但是，我却坚持了下来，天长日久地写到今日，回头看看，挺值得的。
我所说的值得，并不是我写得有多好，在写小说方面，我还是个新手，在文章架构和文字组织等方面都还很薄弱，而且写的很粗糙，很多地方应该可以再细致一些，丰满一些，这些能力还要在日后继续努力练习不可。我在这里所说的值得，是指我在文中较为忠实地整理和记录了一些伶人的人生经历，以虚实交替的小说形式，为他们做了一次人生记录。
诚然，我要感谢这些伶人往事和梨园轶事，他们都成为我小说中不可多得的、活生生的素材，我将他们从历史的尘埃里拾起，抖一抖尘土，精心码放在一起，经过一番沉淀之后，它们就像是博物馆里的艺术品一样，熠熠生光。站在旁边认真的审视着它们，我惊奇的发现，这比以前我自己编造出的那些所谓的“故事”，要鲜活太多，动人非常！感谢老先生们，赐予我的灵感！
梨园行的这些老先生们从小坐科，经过一番寒彻骨，练就一身的绝技；他们大多是生前光鲜璀璨，身后衰草凄迷；他们用毕生的经历创建出了一门叫做京剧的艺术，是那么的美丽，散发着无穷的魅力，令世界各国人民称奇。而到如今，当我们想起要尊重他们，保护好他们所带来的艺术的时候，他们早已是化作缕缕青烟，空留一世绝唱了。
我喜欢老先生们生前的故事，也为京剧这门艺术而着迷，于是就写下这篇小冷文。尝试着用我尚还很稚嫩的文笔，将他们生前的故事，讲给读者们听。在这其中有真人真事，也有道听途说，甚至也有一些是我无中生有的杜撰，生旦净末丑，方寸天地间，只为博君一笑。若因此能让您对京剧，对中国的戏曲，产生一点好奇，一点兴趣，继而为之喜欢，为之着迷的话，就是对我最大的鼓励，谢谢您！
老话有说，“说书唱戏劝人方”。戏曲故事从来不说大道理，它只是把“忠孝仁义礼智信”这些最为普世的价值观，掰开了揉碎了变成一出出好看动人的戏，演给我们看。看在我们的眼里，也深深融进我们的心里。
这就是中国的戏曲。