永远的寻找--苏童访谈录

　　林：那么其他作家，我是指一些有世界性影响的大家，对你的影响如何？苏：海明 威、菲茨杰拉尔德、福克纳这样的作家我也很喜欢，从文学成就上说、塞林格可能不能 跟这些大师们比，但像福克纳的语言你很难从他那儿学到什么。对于每一个写作者来说、 他从大师身上学到的不太一样。　　像备受推崇的麦尔维尔的《自鲸》，写作者如何学到它的精髓，从中获得直接的帮 助，就很难说。　　林：这里有一个接受者自身的问题，一个接受者所受的影响和启发不是以公众认可 的大师的标准或其平均数为依据的。　　苏：对，重要的是心灵的契台，塞林格唤醒了我，而可能对别人不起作用。好多写 作者他所喜欢的作家在别人看来会觉得很怪，有人喜欢大仲马，有人喜欢格林，还有人 喜欢茨威格……除了一些真正令人折服的作家，我想每个写作者大概都有那么一个或几 个像我的塞林格那样对自己的写作有着直接的很大帮助的作家。　　林：《井中男孩》似乎是在放弃和打破这个“少年眼光”。　　苏：当时的心态跟现在完全不一样，当时是形式意识觉醒之后变本加厉地讲究形式， 如果不能创造令人耳目一新的形式，那就怎么也不会去定的。《并中男孩》就是这种心 态下的产物，它是不成功的，很生硬。到了《一九三四年的逃亡》还是有点做作，接着 看《罂粟之家》就达到了自然松弛的状态，比较令人满意，现在回头去看，毛病也不多， 就不错了。...

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